{"id":159,"date":"2023-10-28T14:25:32","date_gmt":"2023-10-28T14:25:32","guid":{"rendered":"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/?page_id=159"},"modified":"2023-11-18T16:40:33","modified_gmt":"2023-11-18T16:40:33","slug":"elementor-159","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/?page_id=159&lang=fr","title":{"rendered":"Participant.es \/ Speakers"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"159\" class=\"elementor elementor-159\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c390871 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"c390871\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e5a214e e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"e5a214e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f3195fe elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"f3195fe\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.17.0 - 08-11-2023 *\/\n.elementor-widget-image{text-align:center}.elementor-widget-image a{display:inline-block}.elementor-widget-image a img[src$=\".svg\"]{width:48px}.elementor-widget-image img{vertical-align:middle;display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"960\" height=\"960\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo-Lucie-Alexis-1.jpeg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-311\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo-Lucie-Alexis-1.jpeg 960w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo-Lucie-Alexis-1-300x300.jpeg 300w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo-Lucie-Alexis-1-150x150.jpeg 150w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo-Lucie-Alexis-1-768x768.jpeg 768w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo-Lucie-Alexis-1-600x600.jpeg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 960px) 100vw, 960px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f2f687a e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"f2f687a\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ccb891b elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"ccb891b\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.17.0 - 08-11-2023 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Lucie Alexis<\/span><\/h4><p><b>La t\u00e9l\u00e9vision publique \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du num\u00e9rique<\/b><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Depuis plusieurs ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0, on observe, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision publique fran\u00e7aise, une dichotomie entre un \u00ab recyclage \u00bb des programmes et une volont\u00e9 d\u2019investir les \u00ab plateformes \u00bb pour, entre autres, conqu\u00e9rir de nouveaux publics. Si les nouvelles \u00e9critures audiovisuelles d\u00e9velopp\u00e9es depuis le mitan des ann\u00e9es 2010 \u00e0 France T\u00e9l\u00e9visions (vid\u00e9os courtes, \u00ab transm\u00e9dia \u00bb, contenus pour les r\u00e9seaux socio-num\u00e9riques\u2026) placent le groupe dans une dynamique cr\u00e9ative s\u2019agissant des contenus et des formats, une permanence de logiques lin\u00e9aires s\u2019observe. Dans le m\u00eame temps, les contenus t\u00e9l\u00e9visuels ne sont pas toujours dissolubles dans la \u00ab plateformisation \u00bb. Nous nous inscrivons d\u00e8s lors dans les r\u00e9flexions men\u00e9es autour des sp\u00e9cificit\u00e9s du service public audiovisuel et des mutations des m\u00e9dias traditionnels pour \u00e9tudier les liens qu\u2019ils entretiennent avec les \u00ab plateformes \u00bb et examiner le retravail des formats de la t\u00e9l\u00e9vision.<\/span><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Lucie Alexis est Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Grenoble Alpes au sein du GRESEC et chercheuse associ\u00e9e au CARISM. Ses recherches portent principalement sur les mutations de la t\u00e9l\u00e9vision, l\u2019\u00e9volution des formats audiovisuels (formes br\u00e8ves, podcasts, extension de la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9\u2026) et la circulation des archives audiovisuelles sur les m\u00e9dias en ligne.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4770dc7 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"4770dc7\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-5ff661a e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"5ff661a\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f87784e elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"f87784e\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1017\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo0-1017x1024.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-312\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo0-1017x1024.png 1017w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo0-298x300.png 298w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo0-150x150.png 150w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo0-768x773.png 768w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo0.png 1166w\" sizes=\"auto, (max-width: 1017px) 100vw, 1017px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6a42a8e e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"6a42a8e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a0e6152 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"a0e6152\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Charline Blanc<\/span><\/h4><p><b>Le tutoriel vid\u00e9o en ligne : un nouveau genre m\u00e9diatique ?<\/b><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Cette communication propose de s\u2019interroger sur le tutoriel vid\u00e9o en ligne comme nouveau genre m\u00e9diatique. Le visionnage de vid\u00e9os en ligne est devenu un mode d\u2019acc\u00e8s important aux tutoriels vid\u00e9os.[1] L\u2019essor de ce format est fortement li\u00e9 au d\u00e9veloppement du web participatif (Beaudouin, 2018 ; Bruns, 2008 ; Proulx, 2020) ainsi qu\u2019\u00e0 celui des outils de production et de diffusion (Scopsi, 2010).<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Habituellement, une distinction est faite entre les \u201ccybergenres\u201d \u00e9mergents sur le web et ceux qui existent d\u00e9j\u00e0 dans les m\u00e9dias traditionnels (Maingueneau, 2013). En consid\u00e9rant le tutoriel vid\u00e9o comme genre, cette communication permet de se demander si ce genre est le m\u00eame selon le m\u00e9dia sur lequel il est diffus\u00e9.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Pour \u00e9clairer cette question, les diff\u00e9rences de consommation entre les m\u00e9dias traditionnels et les m\u00e9dias en ligne seront abord\u00e9es \u00e0 travers une approche comparative. Du c\u00f4t\u00e9 des m\u00e9dias traditionnels, il s\u2019agira sp\u00e9cifiquement des consommations de t\u00e9l\u00e9vision hors ligne ou traditionnelle, c\u2019est-\u00e0-dire la consommation qui se fait sur le poste de t\u00e9l\u00e9vision (Dejean, Lumeau, Peltier, 2021). Du c\u00f4t\u00e9 des m\u00e9dias en ligne, nous nous int\u00e9resserons aux plateformes de culture et de connaissances (Flichy, 2019).<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Dans la perspective de s\u2019int\u00e9resser aux usages diff\u00e9renci\u00e9s des plateformes en ligne, les r\u00e9sultats d\u2019une enqu\u00eate m\u00ealant 16 entretiens semi-directifs ainsi qu\u2019une observation des dispositifs sociotechniques utilis\u00e9s seront pr\u00e9sent\u00e9s.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">[1] \u00ab 82% des fran\u00e7ais regardent des vid\u00e9os sur le Web \u00bb selon l\u2019\u00e9tude \u00ab Consultation de vid\u00e9os en ligne : les usages des Fran\u00e7ais \u00bb. BVA. 2018.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-92e268d e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"92e268d\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7df2f3a e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"7df2f3a\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c9ff66d elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"c9ff66d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"274\" height=\"284\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo1.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-313\" alt=\"\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c903924 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"c903924\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-059e28c elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"059e28c\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Alexis Blanchet<\/span><\/h4><p><b>Playdate, une plateforme qui fait plateforme \u00e0 l&rsquo;heure de la d\u00e9croissance technique<\/b><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Le march\u00e9 de la console de jeu vid\u00e9o est connu pour \u00eatre depuis les ann\u00e9es 1980 un oligopole restreint domin\u00e9 par quelques entreprises am\u00e9ricaines et japonaises (Atari, SEGA, Nintendo, Sony, Microsoft&#8230;) qui commercialisent les machines et les logiciels en c\u00e9dant aux \u00e9diteurs-tiers la possibilit\u00e9 de publier sur leur plateforme. Con\u00e7ue par la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine Panic Inc. en collaboration avec l&rsquo;entreprise d&rsquo;\u00e9lectronique su\u00e9dois, Teenage Engineering, la Playdate est une console portable de jeux vid\u00e9o commercialis\u00e9e depuis juin 2021. Son mod\u00e8le d&rsquo;exploitation interroge car l&rsquo;acquisition de la console correspond \u00e9galement \u00e0 la mise \u00e0 disposition d&rsquo;une saison de vingt-quatre programmes originaux issus de la cr\u00e9ation ind\u00e9pendante. Plateforme ou service, la Playdate inaugure-t-elle un nouveau mod\u00e8le de commercialisation des jeux vid\u00e9o o\u00f9 la plateforme se confond avec une offre \u00e9ditoriale hors des jeux vid\u00e9o de consommation courante marqu\u00e9e par le minimalisme et un enjeu de curation ?<\/span><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Alexis Blanchet est ma\u00eetre de conf\u00e9rences au d\u00e9partement Cin\u00e9ma et Audiovisuel de l&rsquo;universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle. Il travaille actuellement sur l&rsquo;histoire \u00e9conomique et culturelle du jeu vid\u00e9o en France. Il est l&rsquo;auteur des ouvrages Des pixels \u00e0 Hollywood (Pix&rsquo;n Love, 2010), Les jeux vid\u00e9o au cin\u00e9ma (Armand Colin, 2012), Jeux vid\u00e9o\/Cin\u00e9ma. Perspectives th\u00e9oriques (Lecture &gt; Play, 2016) et Une histoire du jeu vid\u00e9o en France (Pix&rsquo;n Love, 2020). Il a r\u00e9cemment coordonn\u00e9 Lire les magazines de jeux vid\u00e9o (PUL, 2022) aux Presses universitaires de Li\u00e8ge.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8201794 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"8201794\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-dbf062b e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"dbf062b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9da26c2 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"9da26c2\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"568\" height=\"288\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo2.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-356\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo2.jpg 568w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo2-300x152.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 568px) 100vw, 568px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9a6f518 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"9a6f518\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4fc782b elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"4fc782b\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">St\u00e9fany Boisvert et Dominique Gagnon<\/span><\/h4><p><b>Le cas Rings of Power : tensions et factions au sein d\u2019une communaut\u00e9 de fans<\/b><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Les communaut\u00e9s de fans se multiplient voire se banalisent (Booth, 2018), notamment sous l\u2019influence des m\u00e9dias socionum\u00e9riques qui facilitent le d\u00e9veloppement de pratiques spectatorielles cr\u00e9atives (Bourdaa, 2016). L\u2019imbrication de diverses pratiques de visionnement connect\u00e9 favorise \u00e9galement le d\u00e9veloppement de forts \u00ab liens affectifs \u00bb avec les productions m\u00e9diatiques et s\u00e9rielles (Jenkins, 2018). Cette communication entend ainsi contribuer \u00e0 documenter la mani\u00e8re dont les pratiques spectatorielles et cr\u00e9atives reli\u00e9es \u00e0 une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e se reconfigurent \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes num\u00e9riques. Pour ce faire, nous pr\u00e9senterons les r\u00e9sultats d\u2019une r\u00e9cente netnographie (Kozinets, 2010) qui visait \u00e0 analyser les diff\u00e9rentes communaut\u00e9s de fans et d\u2019antifans (Gray, 2003) qui se sont form\u00e9es en ligne autour d\u2019un cas tr\u00e8s m\u00e9diatis\u00e9 : celui de la s\u00e9rie originale d\u2019Amazon Prime Video, The Rings of Power (2022-). En plus d\u2019une analyse de discours, cette recherche inclut une analyse multimodale des cr\u00e9ations de fans et antifans (vid\u00e9os, memes, etc.), ce qui nous a permis d\u2019identifier 17 postures interpr\u00e9tatives. La pr\u00e9sentation de ces r\u00e9sultats permettra de montrer les tensions id\u00e9ologiques, de m\u00eame que les croisements qui se construisent parfois entre certaines \u00ab factions \u00bb (Johnson, 2017), tout en rappelant l\u2019importance de demeurer vigilant\u00b7e\u00b7s \u00e0 l\u2019\u00e9gard des rapports de pouvoir qui se forment parmi les publics de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">St\u00e9fany Boisvert est professeure \u00e0 l\u2019\u00c9cole des m\u00e9dias de l\u2019UQAM et co-directrice du LaboPop (Laboratoire sur la culture de grande consommation et la culture m\u00e9diatique au Qu\u00e9bec). Ses recherches actuelles portent sur les services de vid\u00e9o sur demande au Canada, les nouvelles formes de cr\u00e9ation m\u00e9diatique, les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, de m\u00eame que la repr\u00e9sentation de la diversit\u00e9 culturelle, sexuelle et de genre dans les m\u00e9dias. Entre autres projets, elle r\u00e9alise actuellement une recherche sur la production de contenus originaux francophones sur les services de t\u00e9l\u00e9vision par contournement au Canada (CRSH 2020-2024).<\/span><\/i><\/p><p><br \/><br \/><br \/><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Dominique Gagnon est \u00e9tudiante au doctorat en communication \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al. Apr\u00e8s s&rsquo;\u00eatre int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 la repr\u00e9sentation de l&rsquo;actualit\u00e9 politique dans l&rsquo;\u00e9mission Saturday Night Live pour son m\u00e9moire de ma\u00eetrise, Dominique a d\u00e9cid\u00e9 de se pencher sur les \u00e9tudes de fans dans le cadre de ses \u00e9tudes doctorales. Elle s&rsquo;int\u00e9resse plus sp\u00e9cifiquement aux cyberviolences de genre v\u00e9hicul\u00e9es au sein de communaut\u00e9s de fans de franchises m\u00e9diatiques f\u00e9minis\u00e9es. Elle est membre \u00e9tudiante du CRILCQ, du LaboPop et du R\u00e9QEF.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-2911561 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"2911561\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6f6df01 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"6f6df01\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e18b417 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"e18b417\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"282\" height=\"306\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo4.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-316\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo4.png 282w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo4-276x300.png 276w\" sizes=\"auto, (max-width: 282px) 100vw, 282px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8c60879 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"8c60879\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4ed42c0 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"4ed42c0\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Deborah Castro<\/span><\/h4><p>\u00a0<\/p><p><b>Broadcast TV drama and Global Platforms: Analyzing the representation of place in fiction that must travel<\/b><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Video-on-demand platforms have offered broadcast TV dramas a second (international) life. Broadcasters from all over the world have signed agreements with VOD platforms, such as Netflix, to allow them to become the second window of their local productions or to participate as co-producers. These connections between global platforms and local broadcasters can have an impact on the creative process. As Hilmes, Pearson and Hills (2019, p. 9) argued, in the current globalized market, \u201cproducers come under pressure to produce less locally specific content in favor of content that travels well\u201d. This could bring the risk of local audiences being exposed to productions created not for them, but \u201cfor the rest of the world\u201d.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Drawing on the above, this presentation seeks to analyze the representation of place in recent TV dramas that were produced for broadcast TV but which were also circulated through global platforms, in particular through Netflix. Taking Spain as a case study, we will build upon Lotz and Potter\u2019s (2021) categorization of placeless, placed, and place-based stories to carry out an exploratory qualitative textual analysis of the following TV drama series: Fari\u00f1a (2018, Antena3), Entrev\u00edas (2022, Telecinco) and Fugitiva (2018, Radio Television Espa\u00f1ola). The results obtained will be complemented by the analysis of secondary data, such as press interviews with members of the creative teams.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Dr. Deborah Castro is an Assistant Professor in Media Studies at the University of Groningen, The Netherlands. Her research interests lie in the fields of television and audience studies. In 2020, she was awarded a Marie Sk\u0142odowska-Curie Individual Fellowship (European Commission) to investigate local residents\u2019 perceptions of media representations of their place of residence as well as local residents\u2019 support for film tourism initiatives in Spain. Her work has appeared in peer-reviewed journals such as Convergence: The International Journal of Research into New Media Technologies (2021), Television &amp; New Media (2021) the European Journal of Cultural Studies (2022) and Tourism Management Perspectives (2023). She is also a research fellow at ITI-LARSyS (Portugal) and vice-chair of the Television Studies Section at the European Communication Research and Education Association.<\/span><\/i><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">The results presented will be based on a study done in co-authorship with dr. Concepci\u00f3n Cascajosa-Virino, Senior Lecturer at Carlos III University of Madrid, where she is the Head of the Department of Communication and member of the research group TECMERIN.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-13b0948 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"13b0948\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fb1923e e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"fb1923e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-bc53db1 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"bc53db1\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"274\" height=\"306\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo5.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-317\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo5.png 274w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo5-269x300.png 269w\" sizes=\"auto, (max-width: 274px) 100vw, 274px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-cb01c64 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"cb01c64\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-36c0b00 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"36c0b00\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Maud Ceuterick<\/span><\/h4><p><b>How to remain relevant in a post-#metoo global streaming context: Public service and the strength of the local, the case of Norwegian public television series Exit<\/b><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Through considering the Norwegian national broadcaster NRK\u2019s \u201cmost-watched drama series of all time\u201d Exit (2019-2023) (Myhre 2023) as a case study, I look at how the increasing economic and political pressure of global streaming platforms have transformed the production practices of national television broadcasters such as NRK\u2019s. This paper also studies the impact of social movements such as #MeToo on audiovisual policies and incentives promoting gender equality on screen and on content produced by the national Norwegian television broadcaster. The methodology combines textual analysis with the qualitative analysis of expert interviews with key informants at the national funding body Norwegian Film Institute and at NRK, including producers, writers, and the heads of drama and of diversity who worked on the show Exit and beyond.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Maud Ceuterick (University of Bergen, Norway) is the project leader of the European collaborative project \u201cDIGISCREENS: Identities and Democratic Values on European Digital Screens: Distribution, Reception, and Representation\u201d (Funded by CHANSE-Horizon 2020, 2022-2025), investigating streaming strategies, representation and reception in five European countries. Her research on gender, race, space and power relations on screen in contemporary film and digital media appears in her monograph Affirmative Aesthetics and Wilful Women: Gender, Space and Mobility in Contemporary Cinema (Palgrave Macmillan, 2020).<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6e5212b e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"6e5212b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-492cb10 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"492cb10\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4f98306 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"4f98306\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"240\" height=\"300\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/joyce-240x300.jpeg\" class=\"attachment-medium size-medium wp-image-281\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/joyce-240x300.jpeg 240w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/joyce-819x1024.jpeg 819w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/joyce-768x960.jpeg 768w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/joyce-1229x1536.jpeg 1229w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/joyce.jpeg 1496w\" sizes=\"auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-477708c e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"477708c\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-55831eb elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"55831eb\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Joyce Cimper<\/span><\/h4><p><b>Productions faniques : pour un investissement auditif de la di\u00e9g\u00e8se<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Les cr\u00e9ations faniques offrent la possibilit\u00e9 d\u2019acc\u00e9der aux mondes fictionnels des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es via des productions aurales.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Il s\u2019agit de comprendre comment en se faisant sound designers le fans participent \u00e0 l\u2019expansion des di\u00e9g\u00e8ses.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Seront ainsi \u00e9tudi\u00e9es ici diverses types cr\u00e9ations post\u00e9es sur YouTube : les ambiences, les ASMR roleplay ainsi que les reality shifting videos qui ont pour but d\u2019aider les auditeurs \u00e0 transiter vers l\u2019univers de leur choix.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">L\u2019analyse men\u00e9e permettra de repenser la dimension spatiale des \u0153uvres du petit-\u00e9cran qui ne peuvent s\u2019explorer que progressivement, \u00e9tant morcel\u00e9s en une multitude d\u2019\u00e9pisodes et de paratextes participant \u00e0 faire des s\u00e9ries des destinations culturelles pris\u00e9es.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Joyce Cimper est actuellement doctorante \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al o\u00f9 elle r\u00e9dige une th\u00e8se sur les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Elle se concentre sur l\u2019espace dans les\/l\u2019espace des s\u00e9ries, \u00e9tudiant autant les enjeux esth\u00e9tico-narratifs que posent l\u2019\u00e9laboration des \u00ab \u0153uvres-mondes \u00bb aux \u00e9quipes de production que la dimension \u00e9minemment spatiale de l\u2019exp\u00e9rience t\u00e9l\u00e9visuelle elle-m\u00eame.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-06f7fce e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"06f7fce\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-5f77eef e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"5f77eef\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-29e9c57 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"29e9c57\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"298\" height=\"304\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo6.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-318\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo6.png 298w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo6-294x300.png 294w\" sizes=\"auto, (max-width: 298px) 100vw, 298px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6a5e2a6 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"6a5e2a6\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-114bea4 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"114bea4\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Claire Cornillon<\/span><\/h4><p><b>Pratiques de r\u00e9ception des s\u00e9ries sur TiKToK<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Il s&rsquo;agira de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce que fait le r\u00e9seau social TikTok aux pratiques d\u00e9j\u00e0 anciennes de production de vid\u00e9os de fans. Autour de l&rsquo;analyse de quelques exemples de productions r\u00e9alis\u00e9es par des fans autour de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es et de plateformes, je souhaiterais r\u00e9fl\u00e9chir aux formes pr\u00e9sentes sur TikTok, aux usages de ce r\u00e9seau et aux implications de son dispositif.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Claire Cornillon est Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en litt\u00e9rature compar\u00e9e \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de N\u00eemes et sp\u00e9cialiste des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9. Elle a publi\u00e9 S\u00e9rialit\u00e9 et Transm\u00e9dialit\u00e9. Infinis des fictions contemporaines, chez Honor\u00e9 Champion en 2018. Elle co-dirige le Master Humanit\u00e9s et Industries cr\u00e9atives \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de N\u00eemes et la collection S\u00e9rial aux Presses Universitaires Fran\u00e7ois Rabelais.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a6aeebf e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"a6aeebf\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6269c31 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"6269c31\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e6c27ec elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"e6c27ec\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"294\" height=\"340\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo7.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-319\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo7.png 294w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo7-259x300.png 259w\" sizes=\"auto, (max-width: 294px) 100vw, 294px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-5da0273 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"5da0273\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-92a0b35 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"92a0b35\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Chlo\u00e9 Delaporte<\/span><\/h4><p><b>Un mim\u00e9tisme interm\u00e9diatique : les plateformes et le mod\u00e8le cin\u00e9matographique<\/b><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Professeure des universit\u00e9s en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles, Chlo\u00e9 Delaporte enseigne la sociologie et l&rsquo;\u00e9conomie du cin\u00e9ma au D\u00e9partement Cin\u00e9ma, Audiovisuel, Nouveaux M\u00e9dias de l&rsquo;Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier 3. Chercheuse au RIRRA (EA 4209), elle \u00e9tudie les processus de hi\u00e9rarchisation et de l\u00e9gitimation des oeuvres et des artistes au sein du champ cin\u00e9matographique. Elle a particuli\u00e8rement travaill\u00e9 sur la cat\u00e9gorisation g\u00e9n\u00e9rique (Le Genre filmique, PSN, 2015), les festivals et prix cin\u00e9matographiques (La Culture de la r\u00e9compense, PUV, 2022) et la circulation internationale des films en contexte mondialis\u00e9 (G\u00e9opolitique du cin\u00e9ma, Le Cavalier bleu, 2023).<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e97bd4d e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"e97bd4d\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-dd56584 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"dd56584\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-33ae15f elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"33ae15f\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"320\" height=\"396\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo8.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-320\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo8.png 320w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo8-242x300.png 242w\" sizes=\"auto, (max-width: 320px) 100vw, 320px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-47fd64e e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"47fd64e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a960566 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"a960566\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Greta Delpanno<\/span><\/h4><p><b>Netflix et le contenu queer : la plateforme favorise-t-elle les produits LGBTQ+ ?<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Il suffit d&rsquo;ouvrir Netflix pour trouver plusieurs contenus arborant l&rsquo;\u00e9tiquette \u00ab LGBTQ+ friendly \u00bb, attestant du nombre croissant de s\u00e9ries et de films qui abordent ces th\u00e9matiques. Contrairement au cin\u00e9ma traditionnel, o\u00f9 le grand \u00e9cran est souvent r\u00e9serv\u00e9 aux productions \u00e0 gros budget ayant un fort potentiel commercial, les plateformes OTT comme Netflix b\u00e9n\u00e9ficient d&rsquo;un mod\u00e8le \u00e9conomique bas\u00e9 sur l&rsquo;abonnement. Ce mod\u00e8le leur permet de capitaliser sur le principe de la longue tra\u00eene, investissant \u00e0 la fois dans des contenus destin\u00e9s au grand public et dans ceux ciblant des audiences de niche. Le r\u00e9sultat est un catalogue extr\u00eamement vari\u00e9 et comp\u00e9titif qui vise \u00e0 satisfaire un large \u00e9ventail de go\u00fbts et de pr\u00e9f\u00e9rences.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Anne Kustritz note cependant que, dans les productions transm\u00e9diatiques, les r\u00e9cits centr\u00e9s sur les personnages queer ou issus de minorit\u00e9s sont souvent rel\u00e9gu\u00e9s au second plan. Les contenus destin\u00e9s au grand public restent majoritairement peupl\u00e9s de personnages blancs, h\u00e9t\u00e9rosexuels, cisgenres et sans handicaps.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Il est \u00e9galement pertinent de se poser la question des motivations derri\u00e8re cet investissement de Netflix et d&rsquo;autres plateformes OTT dans des productions LGBTQ+. Est-ce par souci \u00e9thique ou simplement une strat\u00e9gie commerciale? Dans ce contexte, notre objectif est d&rsquo;explorer ces dynamiques en prenant Netflix comme cas d&rsquo;\u00e9tude, en analysant ses strat\u00e9gies et en approfondissant la r\u00e9flexion sur ce sujet.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Greta Delpanno est actuellement en deuxi\u00e8me ann\u00e9e de doctorat en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, en cotutelle entre l&rsquo;Universit\u00e9 de Montr\u00e9al et l&rsquo;Universit\u00e9 de Bologne. Ses recherches se concentrent sur la repr\u00e9sentation des individus LGBTQ+ dans les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es italiennes. Au cours de sa premi\u00e8re ann\u00e9e, elle a particip\u00e9 \u00e0 plusieurs conf\u00e9rences internationales, y compris FMSAC\/ACECM et le 90e congr\u00e8s de l&rsquo;ACFAS. De plus, elle a organis\u00e9 et pr\u00e9sid\u00e9 deux sessions lors de la conf\u00e9rence CAIS 2023. Elle a \u00e9galement collabor\u00e9 \u00e0 un projet de Labo T\u00e9l\u00e9 sur le th\u00e8me de \u00ab Mieux comprendre l&rsquo;amour dans les s\u00e9ries \u00bb et a produit des essais vid\u00e9o explorant les repr\u00e9sentations t\u00e9l\u00e9visuelles de l&rsquo;italianit\u00e9.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-467a9bc e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"467a9bc\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4923720 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"4923720\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-02dbd46 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"02dbd46\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"672\" height=\"348\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo9.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-357\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo9.jpg 672w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo9-300x155.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 672px) 100vw, 672px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-2b1f4c4 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"2b1f4c4\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-dbfb7d7 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"dbfb7d7\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Manuel Dupuy-Salle et Laurie Schmitt<\/span><\/h4><p><b>T\u00ebnk, un mod\u00e8le alternatif de plateforme de V\u00e0D : de son positionnement \u201cmilitant\u201d aux usages \u201cengag\u00e9s\u201d de ses publics<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">T\u00ebnk, plateforme fran\u00e7aise de V\u00e0D, a un positionnement militant de d\u00e9fense du cin\u00e9ma documentaire en diffusion et en production, s\u2019inscrit dans un mode de gouvernance relevant de la coop\u00e9rative et a des ambitions de franchise, notamment avec T\u00ebnk.ca au Qu\u00e9bec. \u201cPlateforme mutualis\u00e9e\u201d (Thuillas et Wiart, 2019, p. 25-26), il n\u2019en reste pas moins que cette soci\u00e9t\u00e9 est soumise \u00e0 l\u2019obligation de devoir g\u00e9rer l\u2019incertitude inh\u00e9rente aux industries culturelles (Mi\u00e8ge, 2017). Les acteurs de la V\u00e0D par abonnement doivent tout particuli\u00e8rement veiller \u00e0 g\u00e9rer de fa\u00e7on optimale le cycle d\u2019abonnement\/d\u00e9sabonnement (CNC-CSA 2019 ; LeDiberder, 2019) en pensant notamment le design\/ergonomie d\u2019interface, les syst\u00e8mes de recommandation, les catalogues, etc. Dans le cas de T\u00ebnk, un projet \u00e9ditorial et politique tr\u00e8s marqu\u00e9 et s\u2019adressant \u00e0 des passionn\u00e9e.s, est-il n\u00e9cessairement un atout destin\u00e9 \u00e0 se pr\u00e9munir de l\u2019incertitude des d\u00e9sabonnements ? En effet, proclamer des valeurs de militantisme concernant le documentaire est-il suffisamment rassembleur de publics de passionn\u00e9s-militants \u201cacquis \u00e0 la cause\u201d et pr\u00eats \u00e0 rester engag\u00e9s comme abonn\u00e9s pour la plateforme ? Il appara\u00eet au contraire que si ses publics sont sensibles \u00e0 la d\u00e9marche politique et \u00e9ditoriale du service, ils n\u2019en restent pas moins, comme tous publics, \u201cmyst\u00e9rieux et insaisissables\u201d (Dayan, 1992) : sont-ils des cin\u00e9philes ? Sont-ils des docuphiles ? Sont-ils des militants non-cin\u00e9philes ? T\u00ebnk se confronte \u00e0 des questionnements permanents sur ses publics afin de d\u00e9velopper son service : faut-il plus d\u2019algorithmes de recommandation au risque de perdre les abonn\u00e9s les plus exigeants ? Comment cat\u00e9goriser les titres du catalogue afin d&rsquo;aiguiller correctement les n\u00e9ophytes ? Pour quelles modalit\u00e9s de diffusion opter ? Notre r\u00e9flexion articule les strat\u00e9gies de T\u00ebnk et l\u2019analyse de ses publics, dont nous proposons une typologie de profils et d\u2019usages, pour montrer les diff\u00e9rentes tensions en jeu. Nous nous appuyons sur des entretiens semi-directifs men\u00e9s avec l\u2019\u00e9quipe de T\u00ebnk et sur une \u00e9tude quantitative (questionnaire aupr\u00e8s de 712 r\u00e9pondants) et qualitative de ses publics (entretiens aupr\u00e8s de 46 abonn\u00e9s) men\u00e9e en 2022.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Manuel Dupuy-Salle est ma\u00eetre de conf\u00e9rences en sciences de l\u2019information et de la communication \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Lyon 2. Chercheur \u00e0 ELICO, ses travaux portent sur les mutations des pratiques culturelles et des formes de l\u2019amateurisme contemporain au regard des usages sociaux des TIC num\u00e9riques et de l\u2019Internet. Il s\u2019int\u00e9resse \u00e9galement aux strat\u00e9gies socio\u00e9conomiques des acteurs du Web collaboratif (crowdfunding, streaming, r\u00e9seaux socionum\u00e9riques, etc.) dans le cadre des mutations des industries culturelles, de l\u2019information et de la communication.<\/span><\/i><\/p><p><br \/><br \/><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Laurie Schmitt est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en sciences de l\u2019information et de la communication \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Grenoble Alpes. Elle est chercheure au Gresec (Groupe de recherche sur les enjeux de la communication). Ses th\u00e9matiques de recherche portent sur les mutations des industries culturelles et m\u00e9diatiques et les strat\u00e9gies d\u2019acteurs accompagnant l\u2019\u00e9mergence de plateformes num\u00e9riques\u00a0 (de partage de vid\u00e9os, de financement participatif, de vid\u00e9o \u00e0 la demande).<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4d789bf e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"4d789bf\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d420ede e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"d420ede\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c8499b8 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"c8499b8\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"286\" height=\"254\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo11.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-323\" alt=\"\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3b201d4 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"3b201d4\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-97d3e4f elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"97d3e4f\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Ahmed El Kadib\u00a0<\/span><\/h4><p>\u00a0<\/p><p><b>From Pixels to Votes: Understanding the use of Images in Political Messaging on Facebook<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">This study delves into how Moroccan political parties leverage images on Facebook. As established in scientific literature, images not only serve as a robust medium for communication, enhancing the visibility of political entities on social media, but also possess the intrinsic ability to invoke emotions and bolster message retention. Through the use of a netnographic approach, the research revealed that certain parties prioritize visual content over text, with these images capturing offline political events and simplifying intricate electoral messages for a broader audience. However, there&rsquo;s an emphasized need for critical evaluation due to potential manipulations, ensuring authenticity and balanced representation.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ahmed EL KADIB est actuellement doctorant en sciences de l&rsquo;information \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 Paul Val\u00e9ry Montpellier 3, au sein du CORHIS. Il est \u00e9galement attach\u00e9 temporaire d&rsquo;enseignement et de recherche \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Bourgogne, au laboratoire CIMEOS. Ses travaux de recherche se concentrent sur l&rsquo;utilisation des r\u00e9seaux sociaux num\u00e9riques dans le domaine politique au Maroc.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-806a124 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"806a124\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c7cec8e e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"c7cec8e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c117ee1 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"c117ee1\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"874\" height=\"322\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo12.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-358\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo12.jpg 874w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo12-300x111.jpg 300w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo12-768x283.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 874px) 100vw, 874px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ead8575 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"ead8575\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9816836 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"9816836\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Claire Estagnasi\u00e9, Sara Germain et Val\u00e9rie Reid<\/span><\/h4><p><b>Prosumers des plateformes, \u00eatre doublement plateformis\u00e9s: l\u2019hyperconnexion chez les gestionnaires de communaut\u00e9 qu\u00e9b\u00e9cois<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Cette communication propose d\u2019\u00e9tudier les gestionnaires de communaut\u00e9s comme prosumers des plateformes (Toffler, 1980), au sens qu\u2019iels en sont \u00e0 la fois les producteurs, de par leurs activit\u00e9s professionnelles, mais aussi les principaux consommateurs des contenus des plateformes, et que cette double plateformisation les expose \u00e0 des enjeux d\u2019hyperconnexion num\u00e9rique. Par leurs fonctions qui consistent \u00e0 cr\u00e9er, planifier et ex\u00e9cuter des strat\u00e9gies de communication pour les m\u00e9dias sociaux, combin\u00e9es \u00e0 l\u2019injonction latente de se garder inform\u00e9s des derni\u00e8res \u00e9volutions algorithmiques ou de l\u2019actualit\u00e9, les gestionnaires de communaut\u00e9 sont particuli\u00e8rement expos\u00e9s \u00e0 l\u2019hyperconnexion (Hassani, 2019).<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Cette recherche est tir\u00e9e d\u2019un article en cours et se fonde sur les donn\u00e9es collect\u00e9es dans le cadre du projet ANTiC[1] qui a permis, sur trois ans, de collecter et d\u2019analyser une quantit\u00e9 de donn\u00e9es cons\u00e9quente sur le travail des gestionnaires de communaut\u00e9 en ligne[2] du Qu\u00e9bec. La m\u00e9thodologie du projet repose sur une approche en trois temps: ethnographie en ligne (2 784 publications Facebook et 445 publications Instagram); 33 entrevues semi-dirig\u00e9es avec des gestionnaires de communaut\u00e9, compl\u00e9t\u00e9es d\u2019observations sur traces; et deux groupes de discussion. Ces donn\u00e9es permettent de dresser un portrait compr\u00e9hensif du ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019hyperconnectivit\u00e9 dans la profession de gestionnaires de communaut\u00e9 en ligne au Qu\u00e9bec, cons\u00e9quence de la double plateformisation \u00e0 laquelle iels sont confront\u00e9.e.s.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">[1] Aussi connu sous le nom \u00ab Affects num\u00e9riques et travailleurs du clic \u00bb, ce projet est dirig\u00e9 par le professeur Camille Alloing. Le projet ANTiC a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un financement du CRSH dans le cadre de son volet savoir.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">[2] Le titre et les responsabilit\u00e9s de l\u2019emploi varient selon l\u2019organisation, mais nous utiliserons l\u2019expression \u00ab gestionnaire de communaut\u00e9 en ligne \u00bb pour d\u00e9signer l\u2019ensemble de ces praticiens, dans le cadre de cet article.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Claire Estagnasi\u00e9 est candidate aux doctorats en communication \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00c0 Montr\u00e9al (UQAM), et en sciences de la gestion \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 C\u00f4te d&rsquo;Azur (UCA). Elle est affili\u00e9e au LabCMO (Laboratoire sur la Communication et le Num\u00e9rique), au CIRST (Centre Interuniversitaire de Recherche sur la Science et la Technologie), au ReCoR (Groupe de recherche sur la communication organisante) et au Gredeg (Groupe de recherche en droit, \u00e9conomie et gestion). Ses int\u00e9r\u00eats de recherche se situent \u00e0 l&rsquo;intersection de ces deux disciplines, en th\u00e9orie de l&rsquo;organisation, et s&rsquo;articulent autour des nouvelles pratiques du travail et de la communication organisationnelle. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, sa th\u00e8se porte sur la dimension sensible du travail \u00e0 distance dans le cadre du t\u00e9l\u00e9travail de partout.<\/span><\/i><\/p><p><br \/><br \/><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Sara Germain est \u00e9tudiante au doctorat en Communication de l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al (UQAM). Dirig\u00e9e par M\u00e9lanie Millette, son projet de th\u00e8se porte sur les groupes f\u00e9ministes issus de la diaspora russophone au Canada et la contestation des normes patriarcales dans la F\u00e9d\u00e9ration de Russie \u00e0 travers les technologies num\u00e9riques. Sa recherche est financ\u00e9e par le Fonds de recherche du Qu\u00e9bec en Soci\u00e9t\u00e9 et culture (FRQSC). Sara Germain est \u00e9galement chercheuse \u00e9tudiante pour le Laboratoire sur l\u2019influence et la communication (LabFluens), l\u2019Institut de recherches et d\u2019\u00e9tudes f\u00e9ministes (IREF), le Laboratoire sur la communication et le num\u00e9rique (LabCMO) et le R\u00e9seau qu\u00e9b\u00e9cois en \u00e9tudes f\u00e9ministes (R\u00e9QEF).<\/span><\/i><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Val\u00e9rie Reid est \u00e9tudiante au doctorat en communication \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al (UQAM), sous la direction d\u2019Alexandre Coutant et Christine Tho\u00ebr. Sa th\u00e8se porte sur le r\u00f4le des pratiques m\u00e9diatiques dans la construction identitaire des jeunes adultes s\u2019identifiant comme f\u00e9ministes. Val\u00e9rie Reid est actuellement la coordonnatrice de l\u2019Espace de recherche et d\u2019exp\u00e9rimentation sur les usages num\u00e9riques (Espace UN) et membre \u00e9tudiante du Laboratoire sur la communication et le num\u00e9rique (LabCMO), du Laboratoire sur l\u2019influence et la communication (LabFluens) et de l\u2019Institut de recherches et d\u2019\u00e9tudes f\u00e9ministes (IREF).<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8f02fdc e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"8f02fdc\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-60f2563 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"60f2563\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f8165cd elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"f8165cd\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"310\" height=\"360\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo15.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-327\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo15.png 310w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo15-258x300.png 258w\" sizes=\"auto, (max-width: 310px) 100vw, 310px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d2308c7 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"d2308c7\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-565f57c elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"565f57c\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Marion Ferrandery<\/span><\/h4><p><b>De la t\u00e9l\u00e9vision lin\u00e9aire aux plateformes num\u00e9riques : les reconfigurations des espace-temps audiovisuels destin\u00e9s aux jeunes par le service public fran\u00e7ais<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Marion Ferrandery est docteure en Sciences de l\u2019information et de la communication et membre du laboratoire CIM (Communication, Information, M\u00e9dias) \u2013 Sorbonne Nouvelle. Elle a soutenu en 2023 une th\u00e8se portant sur les strat\u00e9gies d\u2019adresse et les repr\u00e9sentations de la jeunesse \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise, et s\u2019int\u00e9resse plus g\u00e9n\u00e9ralement aux discours et aux repr\u00e9sentations de la jeunesse et de la famille circulant au sein des m\u00e9dias traditionnels et num\u00e9riques. Elle est actuellement post-doctorante dans le cadre du projet AppLAB (Apprendre par la bande) au LabEx ICCA (CERLIS ; Experice ; LabSIC ) au sein duquel elle analyse la production de vid\u00e9os internet amateurs ayant vocation \u00e0 diffuser des savoirs ou de montrer des savoir-faire.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a31b5d0 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"a31b5d0\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-5c02971 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"5c02971\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f620e06 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"f620e06\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"648\" height=\"438\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo16.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-359\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo16.jpg 648w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo16-300x203.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-85c13ef e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"85c13ef\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-50f5931 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"50f5931\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Samuel Heine et Christopher Ravenelle<\/span><\/h4><p><b>Entre censure, cr\u00e9ation et engagement \u2014 Observation des modifications amateurs de Mount and Blade II: Bannerlord quant au genre<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">S\u2019\u00e9cartant de l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u00ab \u0153uvre d\u2019art originelle \u00bb, la question des modifications faites par les joueurs.ses (mods) est un aspect qui est souvent mis de c\u00f4t\u00e9 par les studios de d\u00e9veloppement et les \u00e9tudes en jeu vid\u00e9o. Pourtant, autant que les balbutiements des jeux vid\u00e9o sont intrins\u00e8quement li\u00e9s aux pratiques de piratage, la pratique du modding a rassembl\u00e9 plusieurs communaut\u00e9s autour du partage de ces modifications. Ces cr\u00e9ations coconstruites avec l\u2019\u00e9quipe de d\u00e9veloppement peuvent aussi t\u00e9moigner d\u2019un positionnement avec l\u2019original, car le contenu produit peut autant s\u2019arrimer avec celui du jeu qu\u2019entrer en opposition (voire en confrontation) avec celui-ci.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Notre pr\u00e9sentation cherche ainsi \u00e0 questionner comment les plateformes de diffusion des mods de Mount and Blade II: Bannerlord permettent des r\u00e9appropriations marginales, engag\u00e9es ou de censure du contenu culturel. Pour ce faire, les plateformes Steam et Nexus sont explor\u00e9es pour rep\u00e9rer les modifications qui touchent les personnages f\u00e9minins, notamment en ce qui a trait \u00e0 leur jouabilit\u00e9 et leur pr\u00e9sence.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">En \u00e9tudiant la description des mods et les commentaires associ\u00e9s, nous abordons les contextes d\u2019ajout, de censure et de modification qui trouvent leur source autant dans des d\u00e9sirs d\u2019un \u00ab r\u00e9alisme historique \u00bb que de diversit\u00e9 ou de r\u00e9cits plus complexes. Nous souhaitons d\u00e9montrer que ces formes de \u00ab piratages \u00bb du jeu prennent parfois des positions compl\u00e8tement oppos\u00e9es par rapport \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience originale.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Samuel Heine est candidat au doctorat en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Il a pr\u00e9c\u00e9demment compl\u00e9t\u00e9 une ma\u00eetrise en histoire \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Sherbrooke o\u00f9 il a travaill\u00e9 sur la repr\u00e9sentation du quartier chinois de Montr\u00e9al dans la presse. En utilisant une approche interdisciplinaire, il poursuit d\u00e9sormais ses recherches sur les repr\u00e9sentations m\u00e9diatiques des populations minoris\u00e9es en \u00e9tudiant les jeux vid\u00e9o et les revues vid\u00e9oludiques. Ses projets portent notamment sur la question des espaces ethnicis\u00e9s, la diversit\u00e9 dans les revues vid\u00e9oludiques et la question de la race dans les univers fantastiques.<\/span><\/i><\/p><p><br \/><br \/><br \/><br \/><br \/><br \/><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Christopher est candidat au doctorat en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Dans le cadre de sa th\u00e8se, il s\u2019int\u00e9resse aux motivations \u00e0 jouer dans les exp\u00e9riences en monde ouvert afin de comprendre la fa\u00e7on dont les joueuses et joueurs d\u00e9terminent leurs actions et r\u00e9gulent leur comportement en jeu. En parall\u00e8le \u00e0 son sujet, Christopher s\u2019int\u00e9resse aux communaut\u00e9s de jeu, \u00e0 la production de contenu amateur ainsi qu\u2019aux m\u00e9thodes pour enseigner les bonnes pratiques \u00e9thiques des jeux vid\u00e9o.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-40efb7a e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"40efb7a\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d43904a e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"d43904a\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e5daec6 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"e5daec6\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"228\" height=\"286\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo18.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-330\" alt=\"\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9e50733 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"9e50733\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e6948c9 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"e6948c9\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Tara Karmous<\/span><\/h4><p><b>La Fin des Paillassons : proposer un nouveau regard sur l\u2019histoire de l\u2019art gr\u00e2ce \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Cette pr\u00e9sentation se concentrera sur la r\u00e9flexion qui a nourri le projet intitul\u00e9 La Fin des Paillassons, cr\u00e9\u00e9 par Tara Karmous et Cl\u00e9mentine Brochet. Leur travail propose de revisiter des \u0153uvres et des artistes qui ont marqu\u00e9 l\u2019histoire de l\u2019art selon une perspective f\u00e9ministe. En passant par la place de la muse dans l\u2019acte cr\u00e9atif jusqu\u2019\u00e0 la remise en question du titre de \u00ab g\u00e9nie \u00bb, La Fin des Paillassons permet aux visiteur\u00b7euse\u00b7s de mus\u00e9es d\u2019acc\u00e9der par le biais de la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e \u00e0 un discours renouvel\u00e9. Il s\u2019agira donc de pr\u00e9senter la technologie de la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e utilis\u00e9e ici comme un outil au service d\u2019un projet f\u00e9ministe et p\u00e9dagogique.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Tara Karmous est professionnelle de recherche au Laboratoire Cin\u00e9M\u00e9dias, adjointe \u00e0 la Chaire de recherche du Canada en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et m\u00e9diatiques et agente de coordination \u00e0 la Chaire de recherche du Canada en cr\u00e9ation d\u2019op\u00e9ra. Sa ma\u00eetrise en cin\u00e9ma, option recherche-cr\u00e9ation, achev\u00e9e \u00e0 l\u2019hiver 2023, portait sur l\u2019usage de la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e et la g\u00e9olocalisation dans des r\u00e9cits transm\u00e9diaux \u00e0 vis\u00e9e activiste. Elle poursuit sa r\u00e9flexion artistique en d\u00e9veloppant La Fin des Paillassons, un projet subventionn\u00e9 en r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e invitant \u00e0 r\u00e9viser le discours patriarcal en histoire de l\u2019art.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6dbf22a e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"6dbf22a\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1367034 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"1367034\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-300fb34 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"300fb34\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"246\" height=\"312\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo19.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-331\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo19.png 246w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo19-237x300.png 237w\" sizes=\"auto, (max-width: 246px) 100vw, 246px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-58aa944 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"58aa944\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-13a3eeb elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"13a3eeb\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Fr\u00e9d\u00e9rique Khazoom<\/span><\/h4><p>\u00a0<\/p><p><b>Comprendre Netflix en tant qu\u2019assemblage \/\/ Understanding Netflix as an Assemblage<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Netflix est une compagnie continuellement fa\u00e7onn\u00e9e par des facteurs \u00e9conomiques, sociaux et politiques qui affectent plusieurs aspects de son service de streaming simultan\u00e9ment, ce qui la rend difficile \u00e0 saisir. Par exemple, s\u2019agit-il d\u2019une plateforme nationale, multinationale, mondiale? S\u2019agit-il d\u2019une entreprise de technologie, de t\u00e9l\u00e9vision, de cin\u00e9ma, de jeux vid\u00e9o? Cette r\u00e9sistance \u00e0 une cat\u00e9gorisation permanente complexifie ce service par contournement, d\u2019o\u00f9 le peu d\u2019ententes \u00ab sur ce qu\u2019est Netflix ou sur la mani\u00e8re dont il doit \u00eatre compris par le public, les universitaires ou les r\u00e9gulateurs des m\u00e9dias \u00bb (ma traduction, Lobato 2019, 20), et d\u2019o\u00f9 les difficult\u00e9s \u00e0 comprendre les cons\u00e9quences qu\u2019une telle plateforme peut avoir \u00e0 un niveau culturel.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Dans le cadre de cette proposition, j\u2019utiliserai le concept d\u2019assemblages pour \u00e9tudier les principes g\u00e9n\u00e9raux qui guident le dynamisme de Netflix en tant que plateforme en transformation continue. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, il s\u2019agira de se pencher sur la mani\u00e8re dont Netflix tire profit de ces statuts \u00ab entre-deux \u00bb pour r\u00e9pondre \u00e0 des objectifs financiers dict\u00e9s par Wall Street, et quelles cons\u00e9quences cela peut avoir d\u2019un point de vue culturel sur les contenus qu\u2019elle produit. \/\/\/<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Netflix is a company continually shaped by economic, social and political factors that affect several aspects of its streaming service simultaneously, making it difficult to grasp. For example, is it a national, multinational or global platform? Is it a technology company, a television company, a film company, a video game company? This resistance to permanent categorization complicates this OTT service, hence the lack of agreement on \u201cwhat Netflix is or how it should be understood by the public, scholars, or media regulators\u201d (Lobato 2019, 20), and the difficulties in understanding the consequences that such a may have at a cultural level.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">In this presentation, I will use the concept of assemblages to investigate the general principles that guide Netflix\u2019s dynamism as a company in continuous transformation. More specifically, I will look at how Netflix takes advantage of \u201cin between\u201d statuses to meet Wall Street-driven financial goals, and what consequences this may have from a cultural perspective on the content it produces.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Fr\u00e9d\u00e9rique Khazoom est candidate au doctorat \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Amsterdam. Ses recherches portent sur l\u2019\u00e9volution du m\u00e9dium t\u00e9l\u00e9visuel dans un contexte transnational, notamment en ce qui concerne les services par contournement et Netflix en particulier. \/\/<\/span><\/i><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Fr\u00e9d\u00e9rique Khazoom is a joint PhD candidate at Universit\u00e9 de Montr\u00e9al and the University of Amsterdam. Her research focuses on the ongoing evolution of the television medium in a transnational context, especially as it pertains to OTT services and Netflix in particular.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-21d919c e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"21d919c\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6ae9d53 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"6ae9d53\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c535d45 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"c535d45\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"374\" height=\"362\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo20.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-332\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo20.png 374w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo20-300x290.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 374px) 100vw, 374px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ef772d4 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"ef772d4\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d5a6e6a elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"d5a6e6a\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Barbara Laborde<\/span><\/h4><p>\u00a0<\/p><p><b>De l\u2019usage des plateformes de visioconf\u00e9rence pour l\u2019enseignement universitaire. Le cas particulier de la gestion de la pand\u00e9mie de COVID 19 en 2020 (et au-del\u00e0\u2026)<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Cette communication s\u2019appuiera sur une enqu\u00eate de terrain effectu\u00e9e pendant la pand\u00e9mie (mars 2020\/septembre 2020 \u2013 puis l\u2019ann\u00e9e universitaire 2020-2021) dans diverses universit\u00e9s fran\u00e7aises \u00e0 travers des sources vari\u00e9es. Ce travail de terrain a permis de soulever quelques points saillants qui ont \u00e9merg\u00e9 des discours et des sources et ont \u00e9t\u00e9 enrichis d\u2019apport th\u00e9oriques pr\u00e9existants. La crise et l\u2019usage plus ou moins improvis\u00e9, plus ou moins contraint, plus ou moins disruptif des plateformes de visioconf\u00e9rences pour maintenir les cours universitaires \u201cen distanciel\u201d permettent finalement d\u2019interroger \u00e0 nouveaux frais des sp\u00e9cificit\u00e9s de la relation p\u00e9dagogique que les crises exacerbent. Ainsi, la communication s\u2019articulera autour de trois r\u00e9flexions probl\u00e9matiques particuli\u00e8rement mises en question dans le cadre de l\u2019usage des plateformes de visioconf\u00e9rence \u00e0 des fins p\u00e9dagogiques :<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; La relation p\u00e9dagogique comme conversation asym\u00e9trique ?<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; La relation p\u00e9dagogique comme co-pr\u00e9sence d\u00e9r\u00e9alis\u00e9e ?<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; La relation p\u00e9dagogique comme performance industrialisable ?<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Nous verrons en quoi \u00ab l\u2019usage des plateformes \u00bb a dans ce cas particulier maille \u00e0 partir avec le politique, le p\u00e9dagogique semblant rejoindre des interrogations plus g\u00e9n\u00e9rales sur les usages soci\u00e9taux des m\u00e9dias num\u00e9riques et les formes d\u2019industrialisation qu\u2019ils supposent. Nombre de ces interrogations ont d\u2019ailleurs pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u2013 et de loin \u2013 la p\u00e9riode pand\u00e9mique, permettant \u00e0 la recherche un recul th\u00e9orique utile pour mieux comprendre les \u00e9v\u00e9nements r\u00e9cents.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Barbara Laborde est Ma\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle (Paris 3), dans le d\u00e9partement Cin\u00e9ma et audiovisuel et membre de l\u2019IRCAV. Agr\u00e9g\u00e9e de Lettres modernes, Docteure en Sciences de l\u2019Information et de la Communication, elle travaille sur la t\u00e9l\u00e9vision et les nouveaux m\u00e9dias (pratiques et usages spectatoriels), avec un regard approfondi sur les s\u00e9ries. Ses recherches se placent dans une perspective culturelle (Cultural Studies) et communicationnelle et son approche croise esth\u00e9tique, technique, histoire et pragmatique avec une attention particuli\u00e8re port\u00e9e \u00e0 la p\u00e9dagogie comme m\u00e9diation pour l\u2019\u00e9ducation \u00e0 l\u2019image et l\u2019enseignement du cin\u00e9ma. Ainsi, elle co-dirige \u00e9galement un Master Professionnel en \u00ab Didactique de l\u2019image. \u00bb et est coordinatrice d\u2019une Licence professionnelle GPSAC.<\/span><\/i><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ses publications tournent autour de l\u2019objet \u00ab t\u00e9l\u00e9vision \u00bb et de ses extensions actuelles avec une attention sp\u00e9ciale port\u00e9e \u00e0 une \u00e9ducation aux m\u00e9dias qui ouvre aux \u00e9tudes cin\u00e9matographiques des perspectives renouvel\u00e9es. Elle a publi\u00e9 r\u00e9cemment De l\u2019enseignement du cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019\u00e9ducation aux m\u00e9dias, trajets th\u00e9oriques et perspectives p\u00e9dagogiques, coll. \u00ab Les Fondamentaux \u00bb, Presses Universitaires de la Sorbonne Nouvelle (2017) et a co-dirig\u00e9 en 2014 le n\u00b0 7 de la revue Mise Au Point, revue scientifique en ligne de l\u2019AFECCAV sur Les Enjeux des \u00c9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles : Th\u00e9ories, M\u00e9thodes, Id\u00e9ologies, Finalit\u00e9s.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-21dba4b e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"21dba4b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-086fb90 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"086fb90\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1baf3e3 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"1baf3e3\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"272\" height=\"390\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo21.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-333\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo21.png 272w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo21-209x300.png 209w\" sizes=\"auto, (max-width: 272px) 100vw, 272px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a52b831 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"a52b831\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f1a114b elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"f1a114b\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Laurence Leveneur<\/span><\/h4><p><b>Les intermittences du c\u0153ur. De quelles fa\u00e7ons les m\u00e9triques conditionnent la promotion des contenus t\u00e9l\u00e9visuels sur les r\u00e9seaux socionum\u00e9riques ?<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Dans cette communication, nous montrerons les r\u00e9sultats de l\u2019analyse d\u2019un corpus compos\u00e9 \u00e0 partir d\u2019extractions fournies par l\u2019Institut national de l\u2019Audiovisuel et l\u2019application CrowdTangle, et qui se compose des discours et m\u00e9tadonn\u00e9es associ\u00e9es aux contenus publi\u00e9s sur les pages et comptes officiels des cha\u00eenes TF1, France 2 et M6 sur Facebook, Instagram et Twitter entre 2009 et 2021. Nous tenterons de comprendre quels sont les contenus les plus pl\u00e9biscit\u00e9s par les internautes. Sont-ils ceux que les community managers des trois cha\u00eenes \u00e9tudi\u00e9es valorisent dans leurs discours ? Que nous apprennent les m\u00e9triques (nombre de r\u00e9actions, de vues, de partages) sur ce qui capte v\u00e9ritablement l\u2019attention des \u00ab spectateurs num\u00e9riques \u00bb (Tr\u00e9l\u00e9ani et Jost, 2020) ? Ces derniers sont-ils v\u00e9ritablement des \u00ab t\u00e9l\u00e9spectateurs participatifs \u00bb (S\u00e9gur, 2022) ? Compte-tenu des contraintes qu\u2019imposent les logiques algorithmiques et affectives de ces plateformes, les internautes r\u00e9agissent-ils \u00e0 certains types de contenus plus qu\u2019\u00e0 d\u2019autres ? Certains genres t\u00e9l\u00e9visuels sont-ils davantage pl\u00e9biscit\u00e9s ? Les contenus t\u00e9l\u00e9visuels les plus viraux sur ces dispositifs correspondent-ils \u00e0 ceux dont les audiences sont les plus fortes ?<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Laurence Leveneur est Ma\u00eetresse de Conf\u00e9rences Habilit\u00e9e \u00e0 Diriger des Recherches en Sciences de l\u2019Information et de la Communication \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Toulouse Capitole. Membre de l\u2019IDETCOM (Institut du Droit, de l\u2019Espace, des Territoires, de la Culture et de la Communication, EA 785), elle fut aussi chercheuse associ\u00e9e \u00e0 l\u2019Institut National de l\u2019Audiovisuel entre 2020 et 2022. Ses derniers travaux portent sur les strat\u00e9gies de communication des cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aises sur les r\u00e9seaux socionum\u00e9riques et l\u2019analyse des trajectoires professionnelles des femmes animatrices et productrices de jeux et vari\u00e9t\u00e9s t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4a2694b e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"4a2694b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d6b3faf e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"d6b3faf\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c0b2fb6 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"c0b2fb6\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"272\" height=\"394\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo22.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-334\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo22.png 272w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo22-207x300.png 207w\" sizes=\"auto, (max-width: 272px) 100vw, 272px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ddfb208 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"ddfb208\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a171a15 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"a171a15\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Amanda Lotz<\/span><\/h4><p><b>Studying Streaming: a journey<\/b><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">This keynote traces my decade-long research agenda investigating streaming video services, their technological and economic affordances, and how these affordances enable content and content strategies distinct from previous distribution technologies. Rather than simply reviewing findings, the talk explains how and why the work developed and sets it in context. It also illustrates a practice for studying media industry change \u2013 and related cultural components \u2013 that remain dynamic.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Amanda D. Lotz is a professor and leader of the Transforming Media Industries research program in the Digital Media Research Centre at Queensland University of Technology. She is the author, coauthor, or editor of twelve books that explore television and media industries and has consulted and provided strategy guidance about digital change in screen industries for business and government for more than a decade. She has published articles about the business of television at Quartz, Salon, and The New Republic, hosted the Media Business Matters podcast (2014-18), and writes about television and media on LinkedIn. She was named a Fellow of the International Communication Association in 2020.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ad91b99 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"ad91b99\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fd89472 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"fd89472\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ee690c6 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"ee690c6\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"276\" height=\"342\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo23.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-335\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo23.png 276w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo23-242x300.png 242w\" sizes=\"auto, (max-width: 276px) 100vw, 276px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3070bcc e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"3070bcc\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3b2677e elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"3b2677e\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Arnaud Mercier<\/span><\/h4><p><b>Comment un rival peut devenir tour \u00e0 tour concurrent puis alli\u00e9 : le changement de rh\u00e9torique des dirigeants de t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise vis-\u00e0-vis de Netflix<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Professeur en information-communication \u00e0 l\u2019Institut Fran\u00e7ais de Presse (universit\u00e9 Paris Panth\u00e9on-Assas), il est sp\u00e9cialiste de communication politique, des \u00e9volutions num\u00e9riques du journalisme, de l&rsquo;usage des r\u00e9seaux socionum\u00e9riques. Il a ainsi dirig\u00e9 les ouvrages Gilets jaunes : un d\u00e9fi journalistique, (\u00c9ditions Panth\u00e9on-Assas, 2022) ; La communication politique, (CNRS \u00e9ditions,) en 2017 et #info : commenter et partager l&rsquo;actualit\u00e9 sur Twitter et Facebook (\u00e9ditions de la MSH) en 2018.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-10224cb e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"10224cb\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-cbcba15 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"cbcba15\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-0142cd6 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"0142cd6\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"594\" height=\"324\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo24.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-360\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo24.jpg 594w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo24-300x164.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 594px) 100vw, 594px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-b5eb3ed e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"b5eb3ed\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ebc26b2 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"ebc26b2\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Marie-Caroline Neuvillers et Ga\u00ebtan Rivi\u00e8re<\/span><\/h4><p><b>Les communaut\u00e9s des amateurs de ballet sur Instagram : pratiques num\u00e9riques et cr\u00e9atives<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Les plateformes inscrivent les narrations des balletomanes dans un processus de cr\u00e9ativit\u00e9 num\u00e9rique. Dans la narration de leur identit\u00e9, les amateurs de ballet d\u00e9montrent en effet la connaissance des codes de leur communaut\u00e9 par la cr\u00e9ation d\u2019un panth\u00e9on num\u00e9rique du ballet permettant la reconnaissance et l\u2019acc\u00e8s \u00e0 une communaut\u00e9 construite autour d\u2019une passion et d\u2019interactions. les contenus des r\u00e9cits num\u00e9riques qu\u2019ils produisent deviennent mat\u00e9riaux de pratiques personnelles, partag\u00e9es entre fans, dont la ma\u00eetrise subordonne l\u2019int\u00e9gration, entre \u00e9rudition, passion et rigueur. Entre appropriation des normes esth\u00e9tiques et symboliques, et interactions communautaires produites sur Instagram, il s\u2019agira d\u2019analyser par une approche qualitative les contenus et leur \u00e9ditorialisation, les r\u00e9seaux et interactions issus d\u2019un corpus de comptes d\u00e9di\u00e9s au ballet.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Marie-Caroline Neuvillers est Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en Sciences de l\u2019Information et de la Communication \u00e0 Avignon Universit\u00e9 et membre du Laboratoire Culture &amp; Communication. Ses travaux de recherches portent sur les formes et les r\u00e9cits m\u00e9diatiques, les dispositifs socio-techniques num\u00e9riques ainsi que sur les pratiques et usages de leurs utilisateurs. Elle travaille \u00e9galement sur les injonctions \u00e0 la cr\u00e9ation dans les industries culturelles et cr\u00e9atives.<\/span><\/i><\/p><p><br \/><br \/><br \/><br \/><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ga\u00ebtan Rivi\u00e8re est responsable de la recherche au Centre National des Arts du Cirque et titulaire de la chaire ICiMa. Docteur en \u00e9tudes circassiennes apr\u00e8s une th\u00e8se interdisciplinaire \u00e0 la crois\u00e9e des SIC, des arts du spectacle vivant et de l\u2019histoire, ses recherches portent actuellement sur le cirque contemporain, des esth\u00e9tiques jusqu\u2019au d\u00e9veloppement de la recherche-cr\u00e9ation.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f5ec643 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"f5ec643\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-902614c e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"902614c\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-5e2d50d elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"5e2d50d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<p>\u00a0<\/p><h4><span style=\"font-weight: 400;\">Joa Neves<\/span><\/h4><p><b>#OnVousR\u00e9pond sur France T\u00e9l\u00e9visions : un outil de service public<\/b><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Joa Neves est doctorante en sciences de l&rsquo;information et de la communication \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 Sorbonne-Nouvelle au sein du laboratoire Communication, Information, M\u00e9dias (CIM). Apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 monteuse au cin\u00e9ma et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision pendant dix ans, elle pr\u00e9pare une th\u00e8se sur la construction d&rsquo;une communaut\u00e9 nationale fran\u00e7aise par le groupe de service public France T\u00e9l\u00e9visions pendant la crise du covid19.<\/span><\/i><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Joa Neves est une des organisatrices de cet \u00e9v\u00e9nement et est en charge de l\u2019axe \u00ab Plateformes et m\u00e9dias traditionnels \u00bb, pens\u00e9 \u00e0 partir de la recherche qu\u2019elle d\u00e9veloppe pour l\u2019occasion.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6452ddf e-flex e-con-boxed e-con e-child\" data-id=\"6452ddf\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-77d5b8c elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"77d5b8c\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Li Zeyu<\/span><\/h4><p><span style=\"font-weight: 400;\">(Re)tourner vers une culture cin\u00e9philique sur les plateformes participatives &#8211; \u00e0 l\u2019exemple des commentaires Danmu des quatre films fran\u00e7ais sur Bilibili<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Import\u00e9 du Japon, Danmu (ou Danmaku) rencontre un grand succ\u00e8s en Chine gr\u00e2ce aux sites de partage de vid\u00e9os, tel que Bilibili. Danmu est une forme de commentaires en ligne d\u00e9fil\u00e9s synchronis\u00e9s au cours de la projection des contenus audiovisuels. Si par sa nature de site de partage de vid\u00e9os, Bilibili permet d\u00e9j\u00e0 une grande participation de \u00ab prosumer \u00bb, le syst\u00e8me Danmu englobe davantage des publics dans ce processus de fabrication en les rendant plus visibles par rapport aux formes commentaires traditionnels. Au cours de sa transformation ces derni\u00e8res ann\u00e9es, bien que le site s\u2019approche de plus en plus de la plateforme VOD en achetant les droits des films et s\u00e9ries, Danmu reste toujours un atout dans tous les rubriques.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">L\u2019utilisation du Danmu est tr\u00e8s distingu\u00e9e dans le visionnage du film des autres contenus audiovisuels (clip ou s\u00e9ries). Lors de nos entretiens, la quasi-totalit\u00e9 des enqu\u00eat\u00e9s pr\u00e9f\u00e8rent regarder tranquillement (tout seul) les films. Le cin\u00e9ma est consid\u00e9r\u00e9 comme un art plus s\u00e9rieux et qui demande une concentration absolue et une r\u00e9flexion individuelle. Cependant, le plaisir de revisionner avec le Danmu est soulign\u00e9. Le Danmu permet aux utilisateurs de revivre une exp\u00e9rience spectatorielle avec les autres spectateurs en juxtaposant les diff\u00e9rentes temporalit\u00e9s des spectateurs et du r\u00e9cit. Ces commentaires, souvent tr\u00e8s courts, au lieu d\u2019\u00eatre classifi\u00e9s selon l\u2019ordre d\u2019apparition ou de pr\u00e9f\u00e9rence (pertinence) comme dans la plupart de cas, d\u00e9filent avec la projection du film, et s\u2019adressent souvent qu\u2019\u00e0 une s\u00e9quence ou une sc\u00e8ne, s\u2019accumulent au niveau d\u2019espace et du temps. Ce fort encrage du commentaire au film favorise cette interaction et cette envie de participation. En m\u00eame temps, avec son syst\u00e8me totalement anonyme, les autres n\u2019arrivent pas \u00e0 identifier les \u00ab auteurs \u00bb de ces propos, parce que m\u00eame une identit\u00e9 virtuelle par le pseudonyme n\u2019existe pas. Les publics sont invit\u00e9s davantage \u00e0 s\u2019exprimer. N\u00e9anmoins, la simple inscription ne permet pas de devenir le vrai utilisateur de plateforme ainsi de sa fonctionnalit\u00e9, un acc\u00e8s plus ou moins compliqu\u00e9 est demand\u00e9 pour publier ses avis, qui permet une premi\u00e8re s\u00e9lection. A travers une analyse sur les Danmu de quatre films fran\u00e7ais les plus vus sur site, nous remarquons que ces commentaires, loin d\u2019\u00eatre un produit de (semi-)professionnalisation comme dans des sites cin\u00e9philiques, expriment avant tout une \u00e9motion personnelle li\u00e9e \u00e0 la fois aux \u0153uvres mais aussi \u00e0 sa propre exp\u00e9rience, souvent nostalgique. Les \u0153uvres filmiques sont fragment\u00e9s par les commentaires Danmu, qui permet \u00e0 une compr\u00e9hension et appr\u00e9ciation miniature. Les commentaires ne se limitent pas simplement \u00e0 une appr\u00e9ciation et interaction avec les \u0153uvres, mais aussi avec la plateforme, les autres \u0153uvres filmiques et surtout avec d\u2019autres spectateurs. Une communication et une communaut\u00e9 d\u2019entraide intertemporelles mais simultan\u00e9es se fondent. Une \u00ab polyphonie \u00bb est ainsi compos\u00e9e. Avec peu de nouveaux films (voire peu de films), Bilibili devient une place m\u00e9morielle et une foire de discussion et de transmission \u00ab carnavalis\u00e9e \u00bb pour les spectateurs. Les \u00ab vieux \u00bb films, en tant que patrimoine, persistent et revivent gr\u00e2ce \u00e0 une m\u00e9moire collective du pass\u00e9 qui se partagent mais aussi \u00e0 la construction permanente des nouvelles m\u00e9moires.<\/span><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Zeyu Li, doctorant en communication de l&rsquo;INSEAC (Institut National Sup\u00e9rieur de l&rsquo;\u00c9ducation Artistique et Culturelle) du CNAM, laboratoire Dicen-IdF. Il fait une th\u00e8se sur les jeunes publics cin\u00e9matographiques de petites villes chinoises \u00e0 l&rsquo;\u00e8re num\u00e9rique. Il s&rsquo;int\u00e9resse \u00e0 la notion des petites villes, de son \u00e9loignement et de sa proximit\u00e9, aux publics du cin\u00e9ma et de la culture en salle et en ligne.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fee56f5 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"fee56f5\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-816c857 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"816c857\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ab8dd24 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"ab8dd24\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"362\" height=\"330\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo26.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-338\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo26.png 362w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo26-300x273.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 362px) 100vw, 362px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9ec157c e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"9ec157c\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-22c882e elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"22c882e\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">David Nieborg<\/span><\/h4><p><b>Platforms and cultural production<\/b><\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Dr. David B. Nieborg is an Associate Professor of Media Studies at the University of Toronto. Currently, he is a residential fellow at the Institute for Advanced Study in Princeton. He held visiting and fellowship appointments with MIT, the Queensland University of Technology, the Chinese University of Hong Kong, and the University of Amsterdam. David published on the game industry, app and platform economics, and game journalism in academic outlets such as New Media &amp; Society, Social Media + Society, Internet Policy Review, and Media, Culture and Society. He is the co-author of Platforms and Cultural Production (Polity, 2021), which is translated in Italian and Chinese, and Mainstreaming and Game Journalism (MIT Press, 2023)<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7d1c93e e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"7d1c93e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1b9383d e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"1b9383d\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d7f07ce elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"d7f07ce\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"540\" height=\"366\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo27.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-361\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo27.jpg 540w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo27-300x203.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 540px) 100vw, 540px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-876cdbc e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"876cdbc\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-19240b0 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"19240b0\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Katharina Niemeyer et Christine Tho\u00ebr<\/span><\/h4><p><b>Appropriations des s\u00e9ries marquantes et r\u00e9flexions identitaires en contexte de visionnement connect\u00e9 \u2013 Exp\u00e9riences de jeunes adultes au Qu\u00e9bec<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Les s\u00e9ries sont de plus en plus accessibles via les plateformes de vid\u00e9o \u00e0 la demande et constituent les contenus regard\u00e9s le plus souvent par les jeunes adultes (18-25 ans) au Qu\u00e9bec. Ces contenus jouent un r\u00f4le particulier dans le processus de r\u00e9flexion et de construction identitaire des jeunes adultes en raison des enjeux qui y sont abord\u00e9s et qui rejoignent plusieurs des questionnements \u00e0 ce moment de la vie, de l\u2019inscription de la pratique des s\u00e9ries dans le quotidien, de la complexit\u00e9 et de la dur\u00e9e du r\u00e9cit s\u00e9riel, et de son caract\u00e8re de plus en plus transm\u00e9diatique avec la production et la circulation de paratextes sur les m\u00e9dias socionum\u00e9riques. L\u2019objectif de la recherche que nous avons men\u00e9e est de comprendre comment les pratiques de visionnement connect\u00e9 de s\u00e9ries participent du processus de r\u00e9flexion identitaire des jeunes adultes. Dans le cadre de cette communication, nous nous penchons plus sp\u00e9cifiquement sur les contextes et modalit\u00e9s d\u2019appropriation des s\u00e9ries et l\u2019apport de ces exp\u00e9riences dans la trajectoire des jeunes adultes. Nous visons \u00e9galement \u00e0 cerner comment les dispositifs de visionnement connect\u00e9, qui d\u00e9terminent des possibilit\u00e9s et des limites d\u2019usage et contribuent au sens de l\u2019exp\u00e9rience des fictions s\u00e9rielles, transforment l\u2019articulation entre exp\u00e9riences de vie et usages des s\u00e9ries comme ressources identitaires. Les r\u00e9sultats que nous pr\u00e9sentons s\u2019appuient sur une recherche qualitative et plus sp\u00e9cifiquement, sur deux entretiens semi-dirig\u00e9s que nous avons r\u00e9alis\u00e9s de septembre 2021 \u00e0 octobre 2022, aupr\u00e8s de 20 jeunes adultes, \u00e2g\u00e9s de18 \u00e0 26 ans et vivant dans le grand Montr\u00e9al. Le premier entretien portait sur les pratiques de visionnement connect\u00e9 de s\u00e9ries marquantes et les r\u00e9flexions identitaires que ces exp\u00e9riences avaient suscit\u00e9es. Dans le deuxi\u00e8me entretien, les personnes participantes \u00e9taient invit\u00e9es \u00e0 commenter des sc\u00e8nes phares qu\u2019elles avaient choisies et \u00e0 discuter les \u00e9l\u00e9ments narratifs et esth\u00e9tiques qui les avaient particuli\u00e8rement interpell\u00e9es. Nos r\u00e9sultats mettent en \u00e9vidence quatre formes d\u2019appropriation de l\u2019exp\u00e9rience de visionnement de ces s\u00e9ries, qui supportent le processus de construction identitaire : 1) la cr\u00e9ation de souvenirs num\u00e9riques, les s\u00e9ries agissant comme r\u00e9servoirs de m\u00e9moire et jalons de la trajectoire individuelle; 2) la constitution d\u2019une liste personnalis\u00e9e de ressources num\u00e9riques \u00e0 mobiliser pour am\u00e9liorer le bien-\u00eatre et soutenir la gestion des \u00e9motions; 3) la mise en place d\u2019espaces transitionnels au sein desquels les jeunes adultes n\u00e9gocient leur rapport au monde et \u00e0 l\u2019environnement m\u00e9diatique sursatur\u00e9; et enfin, 4) l\u2019engagement d\u2019un dialogue entre r\u00e9cits fictionnel et personnel, qui favorise la mise en r\u00e9cit de soi et la ren\u00e9gociation des \u00e9v\u00e8nements biographiques. L\u2019analyse montre que l\u2019articulation qui s\u2019op\u00e8re entre la pratique de visionnement de s\u00e9ries et l\u2019exp\u00e9rience biographique est renforc\u00e9e par le contexte de visionnement connect\u00e9, et notamment par les plateformes qui favorisent l\u2019acc\u00e8s aux s\u00e9ries et facilitent les pratiques de revisionnement, ainsi que par la production, la consommation et le partage de nombreux paratextes associ\u00e9s \u00e0 ces fictions s\u00e9rielles, qui augmentent la pr\u00e9sence de ces contenus dans le quotidien des jeunes adultes.<\/span><\/p><p><i style=\"font-size: 14px; color: var( --e-global-color-text ); text-align: var(--text-align);\"><span style=\"font-weight: 400;\">Th\u00e9oricienne des m\u00e9dias, Katharina Niemeyer est professeure \u00e0 l\u2019\u00c9cole des m\u00e9dias (Facult\u00e9 de communication) \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al, directrice du CELAT-UQAM (Centre de recherche Cultures-Arts-Soci\u00e9t\u00e9s).<\/span><\/i><\/p><p><i style=\"font-size: 14px; color: var( --e-global-color-text ); text-align: var(--text-align);\"><span style=\"font-weight: 400;\">Christine Tho\u00ebr, Ph.D sociologie, est professeure au d\u00e9partement de communication sociale et publique de l&rsquo;UQAM. Elle est chercheure au Centre de recherche Cultures-Arts et Soci\u00e9t\u00e9s (CELAT) et au Groupe d\u2019\u00e9tudes et de recherches ax\u00e9es sur la communication internationale et interculturelle (GERACII). Ses recherches portent sur les pratiques de visionnement de s\u00e9ries des jeunes adultes en contexte num\u00e9rique, l\u2019exp\u00e9rience des r\u00e9cits de fiction et leur mobilisation dans le processus de construction identitaire.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-047ba2e e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"047ba2e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d159c97 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"d159c97\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e757797 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"e757797\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"294\" height=\"290\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo29.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-341\" alt=\"\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-0e2039b e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"0e2039b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fcfe604 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"fcfe604\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Mahaman Ouattara<\/span><\/h4><p><span style=\"font-weight: 400;\">M\u00e9dias traditionnels, plateformes num\u00e9riques et \u00ab influenceurs web \u00bb en C\u00f4te d\u2019Ivoire : reconfiguration du champ m\u00e9diatique et enjeux socio-\u00e9conomiques<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Cette communication s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la r\u00e9forme de l\u2019audiovisuel ivoirien induite par sa r\u00e9cente lib\u00e9ralisation et num\u00e9risation. Si ce double processus a engendr\u00e9 depuis 2019, une pluralit\u00e9 t\u00e9l\u00e9visuelle, celle-ci favorise aussi le d\u00e9ploiement de strat\u00e9gies de conqu\u00eate des plateformes num\u00e9riques. Dans ce contexte, l\u2019\u00ab influenceur Web \u00bb, \u00e0 l\u2019existence indissociable de la plateformisation de nos soci\u00e9t\u00e9s, semble devenir un acteur m\u00e9diatique important qui sans cesse prend pied dans les m\u00e9dias traditionnels dont il est devenu aujourd\u2019hui un professionnel incontournable. De fait, cette r\u00e9flexion postule que, loin de concerner uniquement la red\u00e9finition des normes et pratiques professionnelles m\u00e9diatiques en C\u00f4te d\u2019Ivoire, l\u2019\u00ab influenceur Web \u00bb constitue aujourd\u2019hui l\u2019\u00e9l\u00e9ment nodal des enjeux \u00e9conomiques des m\u00e9dias en C\u00f4te d\u2019Ivoire. Elle adopte une perspective th\u00e9orique propre \u00e0 la socio-\u00e9conomie des m\u00e9dias.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Elle examine, \u00e0 travers une analyse du cadre juridico-politique et de 8 entretiens men\u00e9s aupr\u00e8s de 3 directeurs de programmes (RTI 3, NCI, Life TV) et de 5 \u00ab influenceurs web \u00bb, les enjeux \u00e9conomiques de l\u2019industrie t\u00e9l\u00e9visuelle ivoirienne. Nos r\u00e9sultats montrent que l\u2019\u00ab influenceur Web \u00bb \u00e0 travers sa pr\u00e9sence sur les plateformes constitue une importante source de profits dont les m\u00e9dias audiovisuels et les plateformes, en tant que plus grands b\u00e9n\u00e9ficiaires, ont int\u00e9r\u00eat \u00e0 entretenir l\u2019activit\u00e9.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Doctorant en 3 \u00e8me ann\u00e9es en SIC; Laboratoire du GRESEC (Groupe de recherche sur les enjeux de la communication), Universit\u00e9 Grenoble Alpes, sous la direction de Vincent Bullich, PR Universit\u00e9 Lumi\u00e8re Lyon 2<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-65134f8 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"65134f8\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ed77f3a e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"ed77f3a\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-391af08 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"391af08\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"350\" height=\"354\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo30.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-342\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo30.png 350w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo30-297x300.png 297w\" sizes=\"auto, (max-width: 350px) 100vw, 350px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6e0793c e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"6e0793c\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-abfaaa5 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"abfaaa5\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Aur\u00e9lie Petit<\/span><\/h4><p><b>The Hentai Streaming Platform Wars<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">In the Summer 2019, two hentai (Japanese pornographic anime) streaming platforms, FAKKU and Hentai Haven, made headlines following the public conflict between their respective website owners, Jacob Grady and Papa HH. Their argument revolved around misguidance due to Grady\u2019s desire for his legal platform to become number one, or the \u00ab\u00a0Crunchyroll of hentai\u00a0\u00bb and his willingness to take down pirate platforms in the process &#8211;a digital conflict I am calling here: the hentai streaming platform wars. However, this fight between the two platform owners, and Hentai Haven&rsquo;s subsequent disappearance from their shared ecosystem, was only the beginning of the story. In this paper, I propose that in order to understand the cultural industry of hentai online distribution and what is truly at stake between legal and pirate platforms, we must first examine the issues of copyright as it relates to pornographic materials.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Aur\u00e9lie Petit (she\/her) is a Ph.D. candidate in the Film and Moving Image Studies program at Concordia University, Montreal. She specializes in the intersection of technology and animation, with a focus on gender and sexuality. Her doctoral thesis examines the role Japanese animation U.S.- based online communities played in shaping contemporary sociotechnical uses of social media, and in particular exclusionary practices towards women users. During the summer 2023, she worked as an intern with Tarleton Gillespie at the Social Media Collective (Microsoft Research New England) to work on animation porn moderation. She is currently a Scotiabank Doctoral Fellow in AI and Inclusion at the University of Ottawa AI + Society Initiative, where she researches the ethics of deepfake pornography with Jason Millar and the CRAiEDL team.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4c14105 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"4c14105\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-b5deee6 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"b5deee6\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-33a2c44 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"33a2c44\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"264\" height=\"360\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo31.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-343\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo31.png 264w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo31-220x300.png 220w\" sizes=\"auto, (max-width: 264px) 100vw, 264px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-184655c e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"184655c\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9d5eaa6 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"9d5eaa6\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Julie Ravary-Pilon<\/span><\/h4><p><b>D\u00e9\/faire les politiques EDIA en culture au Qu\u00e9bec : \u00e9tude de cas de la plateforme radiocanadienne Tou.tv<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Depuis les ann\u00e9es 2010, plusieurs des th\u00e9oriciennes fondatrices de la pens\u00e9e intersectionnelle invitent \u00e0 une mise \u00e0 jour des usages de leur th\u00e9orie dans des programmes \u00c9quit\u00e9 Diversit\u00e9 Inclusion Accessibilit\u00e9-EDIA (Creenshaw, 2011, Bilge 2013 et 2015). Selon elles, il est primordial de se pr\u00e9munir d\u2019une vigilance critique face aux strat\u00e9gies opportunistes (ou au mieux de cooptation) qui, loin d\u2019\u00eatre investies dans une justice sociale transformatrice, utilisent le terme \u00e0 tout vent, diluant ainsi l\u2019\u00e9change politique entre les personnes travaillant au d\u00e9voilement des structures de l&rsquo;iniquit\u00e9 qui vise \u00e0 op\u00e9rer un changement concret pour les individus, les institutions et la soci\u00e9t\u00e9 (Bilge 2013).<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00c0 la mani\u00e8re de ces travaux r\u00e9cents, cette recherche vise \u00e0 interroger les programmes EDIA mis en place par Radio-Canada et plus pr\u00e9cis\u00e9ment leurs impacts concrets sur sa plateforme francophone Tou.tv.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Une \u00e9tude de la mutation de la s\u00e9rie web F\u00e9minin\/F\u00e9minin (Chlo\u00e9 Robichaud, 2014 et 2018) du site Lez Spread The Word \u00e0 Tou.tv ainsi qu\u2019une analyse du plus r\u00e9cent plan strat\u00e9gique Entre nous, c\u2019est pour la vie (2019-2025) nous permettra de peindre un premier portrait des promesses remplies et des opportunit\u00e9s manqu\u00e9es par la plateforme Tou.tv.<\/span><\/p><p><br \/><i><span style=\"font-weight: 400;\">Julie Ravary-Pilon enseigne le cin\u00e9ma, la t\u00e9l\u00e9vision ainsi que les \u00e9tudes culturelles et critiques \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Ses sp\u00e9cialit\u00e9s portent sur les \u00e9tudes f\u00e9ministes, des genres et des sexualit\u00e9s dans les m\u00e9dias. Elle est l\u2019autrice du livre Femmes, nation et nature dans le cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois (2018) et co-directrice du collectif Pour des histoires audiovisuelles des femmes au Qu\u00e9bec : confluences et divergences (2022, avec Ersy Contogouris).<\/span><\/i> <\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-08a0e43 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"08a0e43\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-64d7abc e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"64d7abc\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-700a7ac elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"700a7ac\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"304\" height=\"310\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo32.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-344\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo32.png 304w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo32-294x300.png 294w\" sizes=\"auto, (max-width: 304px) 100vw, 304px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-b202f3b e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"b202f3b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-dc849e1 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"dc849e1\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Jean-Charles Ray<\/span><\/h4><p><b>Hackers des imaginaires\u00a9, Le jeu de r\u00f4le au coeur des plateformes num\u00e9riques<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Nourri d&rsquo;innombrables contenus culturels et orient\u00e9 vers une pratique sociale d\u2019intercr\u00e9ativit\u00e9 technologiquement rudimentaire, le jeu de r\u00f4le a \u00e9t\u00e9 qualifi\u00e9 par Coralie David \u00e0 la fois de \u00ab c\u0153ur d\u2019une culture geek postmoderne \u00bb et de \u00ab pr\u00e9curseur de la culture participative de Jenkins \u00bb (David, 2015, p. 277 ; 296). Plus encore que le jeu vid\u00e9o, l\u2019histoire de ce m\u00e9dium est travers\u00e9e par une tension entre les identit\u00e9s de consommateur.ice et de hacker, entre le d\u00e9veloppement de franchises transm\u00e9diatiques et la cr\u00e9ation amateure\/artisanale. Le d\u00e9veloppement de pratiques ludiques et spectatorielles en ligne a encore complexifi\u00e9 cette ambivalence : sur Youtube, les joueur.ses regardent des parties jou\u00e9es par des acteur.ices, tandis que sur les tables virtuelles, ielles peuvent recr\u00e9er \u00e0 distance l\u2019intimit\u00e9 de leur groupe de D&amp;D, sous le contr\u00f4le du conglom\u00e9rat Hasbro\u2026 Cette communication vise \u00e0 former un \u00e9tat des lieux des tensions actuellement r\u00e9activ\u00e9es au sein du jeu de r\u00f4le entre la libert\u00e9 interactive et intercr\u00e9ative et le contr\u00f4le des entreprises d\u00e9tentrices de propri\u00e9t\u00e9s intellectuelles ainsi qu\u2019\u00e0 interroger le statut d&rsquo;interacteur.ice attach\u00e9 aux transpositions de cette activit\u00e9 sur les plateformes.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Jean-Charles Ray est charg\u00e9 de cours en \u00e9tudes du jeu vid\u00e9o et du cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, chercheur associ\u00e9 au laboratoire Ludov, docteur en Etudes Cin\u00e9matographiques (Universit\u00e9 de Montr\u00e9al) et en Litt\u00e9rature Compar\u00e9e (Universit\u00e9 Paris III \u2013 Sorbonne Nouvelle). Il s\u2019est sp\u00e9cialis\u00e9 dans l\u2019\u00e9tude des liens entre narration et jeu et dans l\u2019exploration de l\u2019horreur en litt\u00e9rature, cin\u00e9ma, jeu vid\u00e9o et jeu de r\u00f4le papier.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d184d78 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"d184d78\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e2bd38b e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"e2bd38b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d0a970b elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"d0a970b\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"346\" height=\"432\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo33.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-345\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo33.png 346w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo33-240x300.png 240w\" sizes=\"auto, (max-width: 346px) 100vw, 346px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ffd8695 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"ffd8695\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e25fdbf elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"e25fdbf\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Nicol\u00e1s Darien S\u00e1nchez et Zaira Zarza<\/span><\/h4><p><b>Archiving Dissenting Bodies Online: Anarcheologies of Cuban Queer and Black Lives<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">The Socialist Revolution defined itself as the main measure to gauge identity politics among Cuban citizens since 1959. Prioritized above all else, to be a revolutionary \u2013\u2013a supporter of the egalitarian regime\u2013\u2013 or not, gradually became the principal form of self-identification and a requisite for communal belonging on the island. This ideological constraint blurred and\/or omitted individual and collective identities historically marginalized ever since. Thus, it instaurates a patriarchal and homophobic predicament at the heart of the new sociopolitical system. This chapter explores two contemporary Cuban media outlets that function as digital archives of Cuban feminist, queer, and black lives. Cubenecuir (2019-present) is an online repository devoted to preserving Cuba\u2019s queer history led by independent archivist and researcher Librada Gonz\u00e1lez while Negra cubana ten\u00eda que ser (2011-present) by Afroqueer cyber-feminist Sandra Alvarez is the first Afrofeminist blog in Cuba. These sites\u2019 online strategies visualize areas of racial, gender, and sexual identity activism on the island and in the diaspora through a radical intersectional lens.\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Drawing from theories of media anarcheology (Paalman et al. 2021, Goddard 2015) and silenced archivism (Moss and Thomas 2021, Carter 2006), we will examine Cubenecuir and Negra cubana as performative revisions of the past as they excavate invisible stories of dissenting Cuban bodies (Bonnerjee 2020) and remediate them in the present. We seek to consider how both case studies reconfigure silenced archives of Cuba\u2019s official history by constructing new repositories with increasing self-management and broader documentary autonomy. In doing so, we will analyze these platforms\u2019 critical engagement with previous living archives and sources such as journals (Bohemia and Carteles), films (No porque lo diga Fidel Castro by Graciela I. S\u00e1nchez, 1988), and music (Ochun Records\u2019 album A Natural Masterpiece by Eduardo Davidson, as well as the work of rap bands Obsession and Krudas Cubensi.) Digitizing and re-archiving these vulnerable media offers means for community formation that enable new kinds of on and offline activism in today\u2019s Cuban media landscapes.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Darien S\u00e1nchez Nicol\u00e1s est titulaire d&rsquo;un doctorat en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et en images en mouvement de l&rsquo;\u00c9cole de cin\u00e9ma Mel Hoppenheim de l&rsquo;Universit\u00e9 Concordia. Sa th\u00e8se de doctorat, Cinematic Voyages : Qu\u00e9b\u00e9cois Transnational Filmmaking and Cuban Domesticity, a examin\u00e9 les relations entre le tourisme international, la production cin\u00e9matographique transnationale et la vie domestique dans l&rsquo;\u00eele. Il est charg\u00e9 de cours dans les d\u00e9partements de sciences sociales et de sciences humaines, philosophies et religions au Coll\u00e8ge John Abbott, \u00e0 Montr\u00e9al, au Canada. Il a \u00e9galement travaill\u00e9 comme pr\u00e9-s\u00e9lectionneur et programmateur de films pour le Festival international du film de Toronto (TIFF), le Festival Latinarte et le Festival international du film sud-asiatique de Montr\u00e9al (SAIFFM), entre autres. Il a re\u00e7u des bourses du Conseil national des sciences et de la technologie du Mexique (CONACYT), la bourse de la Fondation DeS\u00e8ve, la bourse de recherche Globalink de MITACS et la bourse du Fonds de recherche du Qu\u00e9bec-Soci\u00e9t\u00e9 et Culture. Il est actuellement chercheur postdoctoral au Vulnerable Media Lab de l&rsquo;universit\u00e9 Queen&rsquo;s.<\/span><\/i><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Zaira Zarza est professeure adjointe au d\u00e9partement d\u2019histoire de l\u2019art et d\u2019\u00e9tudes cin\u00e9matographiques de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. En tant que programmatrice, elle a travaill\u00e9 aux festivals internationaux du film de Toronto et de Carthag\u00e8ne. Elle a aussi dirig\u00e9 le Festival de cin\u00e9ma de l\u2019Association des \u00e9tudes latino-am\u00e9ricaines (LASA), Boston 2019. En 2015, Zarza a fond\u00e9 Roots and Routes : Cuban Cinemas of the Diaspora, un projet itin\u00e9rant pour la promotion et circulation d\u2019\u0153uvres cin\u00e9matographiques et m\u00e9diatiques r\u00e9alis\u00e9es par migrant.es cubain.es. Son livre Caminos el cine brasile\u00f1o contempor\u00e1neo a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par Ediciones ICAIC en 2010.Ses recherches actuelles portent sur les industries cr\u00e9atives et les \u00e9conomies des films et des m\u00e9dias des Cara\u00efbes ainsi que sur les archives du cin\u00e9ma latinx&#8211;canadien.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f691ad9 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"f691ad9\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c8330bc e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"c8330bc\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-705620f elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"705620f\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"376\" height=\"294\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo34.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-346\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo34.png 376w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo34-300x235.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 376px) 100vw, 376px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c554cff e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"c554cff\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-98cef92 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"98cef92\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Louisa Stein<\/span><\/h4><p><b>Gifsets &amp; Stage Mixes, Icons, Loops, and Pics: Fan Moving Images &amp; Social Media Migration<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">In this presentation, I examine short form fan video modes prevalent across multiple platforms, including youtube, tumblr, twitter, and bluesky. Fan video forms such as stage mixes, gif sets, and video\/gif loops function as community building, self-expression, analysis, compression, and expansion. These varying forms have been shaped out of the interplay between community discourse &amp; interface affordances. Given recent changes in social media ecosystems post Elon Musk\u2019s takeover of twitter, I examine how these fan forms are shifting in the face of fandom fragmentation and dispersion across multiple platforms.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Louisa Stein is Associate Professor in the Film and Media Culture Department at Middlebury College. She is co-editor of the in-progress Routledge Companion on Fan Video and Social Media (submission inquiries welcome!), author of Millennial Fandom (University of Iowa Press, 2015), and co-editor of *A Tumblr Book (*University of Michigan Press, 2021) **and Sherlock and Transmedia Fandom (McFarland, 2012). Her research focuses on fandom, audience authorship, fan video, and remix culture. Louisa also is a founding member and organizer of the Fan Studies Network-North America annual conference.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a756a16 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"a756a16\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-64a4169 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"64a4169\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fdfaa9f elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"fdfaa9f\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"342\" height=\"270\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo35.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-347\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo35.png 342w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo35-300x237.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 342px) 100vw, 342px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8ec9a29 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"8ec9a29\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fe44602 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"fe44602\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Marc Steinberg<\/span><\/h4><p>\u00a0<\/p><p><b>From Convenience Stores to Digital Streaming: Towards a Global Analysis of Lean Convenience<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">On-demand digital services from video streaming on-demand to digital payment services, often mediated by smartphones, are globally described by academics, journalists, and the companies themselves as providing convenience. Convenience is the dominant rhetoric that at once hails the consumer with 24\/7 access to content, and also justifies the just-in-time work conditions of precarious labor. This talk proposes a critical and historical analysis of this uninterrogated concept of convenience. Responding to a call for media studies to take global supply chains and non-Western media industries more seriously, it offers a cross-sectoral and transnational analysis of the just-in-time infrastructures that support the feelings of convenience associated with digital platforms. It does so via a focus on an overlooked object: the Japanese convenience store. I will argue that the Japanese convenience store offers a technological and organizational lineage of the form of convenience that informs on-demand digital services.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Marc Steinberg is Professor of Film and Moving Image Studies at Concordia University, Montreal, and director of The Platform Lab. His work interrogates media industries and technological developments from within the context of East Asia. For the past decade his work has addressed the forms of platformization underway in Japan in particular, and Asia more widely. He is the author of Anime\u2019s Media Mix: Franchising Toys and Characters in Japan (University of Minnesota Press, 2012), The Platform Economy: How Japan Transformed the Commercial Internet (University of Minnesota Press, 2019), and co-author of Media and Management (University of Minnesota Press, 2021). He has co-edited special issues of Asiascape: Digital Asia on \u201cRegional Platforms,\u201d and Media, Culture &amp; Society on \u201cMedia Power in Digital Asia: Super Apps and Megacorps.\u201d His current book project examines Japanese convenience stores as a site from which to understand the dominance of convenience as a rhetoric and affect of the era of on-demand work and leisure.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8434a9b e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"8434a9b\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9286f76 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"9286f76\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-382382e elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"382382e\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"288\" height=\"414\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo36.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-348\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo36.png 288w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo36-209x300.png 209w\" sizes=\"auto, (max-width: 288px) 100vw, 288px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-0978083 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"0978083\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-dd38d88 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"dd38d88\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Jenny Sund\u00e9n<\/span><\/h4><p><b>Tactical kink obscurity: Resisting public visibility on sexual social media platforms<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Building on and expanding discussions of the value of anonymity and pseudonymity in digital cultures in general, and in queer digital cultures in particular, this presentation explores notions of opacity as modes of resistance to dominating regimes of visibility on and beyond social media platforms. Across queer, postcolonial and digital media theorizing, opacity provides a way of thinking through the tension between the visible and the invisible, challenging the idea of public visibility and identification as that which drives data cultures and legitimizes marginalized sexual practices and expressions. Suggestive of discussions on tactical, queer uses of social media in terms of disconnection and reluctance, opacity affords yet another way of thinking resistance to platform power and user control. Based on an ethnographic study of the Swedish digital BDSM, fetish and kink platform Darkside, this presentation theorizes opacity in two ways: first, as a way of discussing tactical uses of Darkside between modes of revealing and concealing, and second, as a way of conceptualizing the platform as a borderland between intelligibility and unintelligibility. Opacity implies a lack of clarity; something opaque may be both difficult to see clearly as well as to understand. Drawing on \u00c9douard Glissant (1997) and his idea of \u201cthe right to opacity\u201d as a form of resistance to surveillance and imperial domination, a digital sexual politics of opacity could help provide recognition without a demand to fully understand sexual otherness, opening up for new modes of obscure and pleasurable sexual expressions and transgressions on social media platforms.<\/span><\/p><p><br \/><i><span style=\"font-weight: 400;\">Jenny Sund\u00e9n is Professor of Gender Studies at S\u00f6dert\u00f6rn University, Sweden. She has been a Visiting Scholar at University of California at Berkeley; University of Surrey; Peking University, Beijing; Hunter College (CUNY), New York City; and University of Turku. She currently focuses on digital sexual cultures, sextech and the queer feminist politics of pleasure. She is the PI of the research projects \u201cRethinking sexuality: A geopolitics of digital sexual cultures in Estonia, Sweden and Finland\u201d, funded by The Foundation for Baltic and East European Studies (with Susanna Paasonen and Katrin Tiidenberg) and \u201cDigital sexual health: Designing for safety, pleasure and wellbeing in LGBTQ+ communities\u201d funded by Forte: Swedish Research Council for Health, Working Life and Welfare (with Kath Albury and Zahra Stardust). She is the author of Material Virtualities: Approaching Online Textual Embodiment (Peter Lang, 2003), Gender and Sexuality in Online Game Cultures: Passionate Play (with Malin Sveningsson, Routledge 2012,) and Who\u2019s Laughing Now? Feminist Tactics in Social Media (with Susanna Paasonen, MIT Press 2020).<\/span><\/i> <\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ae5b260 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"ae5b260\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c06c3c3 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"c06c3c3\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-950c7ea elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"950c7ea\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"312\" height=\"366\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo38.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-350\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo38.png 312w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo38-256x300.png 256w\" sizes=\"auto, (max-width: 312px) 100vw, 312px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-995ff3e e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"995ff3e\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-378612d elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"378612d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Carl Therrien<\/span><\/h4><p><b>\u00ab\u00a0Is there a platform in this talk?\u00a0\u00bb Extensions technologiques, commerciales et culturelles dans le monde de la PC Engine<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Plus de 25 ans apr\u00e8s le lancement de la premi\u00e8re plateforme vid\u00e9oludique int\u00e9grant un lecteur de CD-ROM, force est de constater que ce corpus de 700 jeux demeure m\u00e9connu dans l\u2019historiographie des m\u00e9dias en Am\u00e9rique du Nord. Pourtant, NEC et Hudson Soft ont concr\u00e9tis\u00e9 d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1980 une s\u00e9rie de concepts clefs aujourd\u2019hui tenus pour acquis dans notre compr\u00e9hension des plateformes vid\u00e9oludiques, et au-del\u00e0. Nous explorerons plusieurs de ces concepts \u00e0 partir de nombreux exemples d\u2019\u0153uvres parus sur le support CD \u00e0 l\u2019\u00e9poque, notamment la convergence technologique, la prolif\u00e9ration transm\u00e9diatique (le \u00ab media mix \u00bb au Japon) et les exp\u00e9rimentations interm\u00e9diales. Cette pr\u00e9sentation permettra ainsi de constater le caract\u00e8re prot\u00e9iforme d\u2019un objet m\u00e9diatique qu\u2019on peut difficilement stabiliser selon les termes usuels associ\u00e9s au concept de \u00ab plateforme \u00bb, ce qui explique en partie son invisibilisation.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Carl Therrien est professeur en \u00e9tudes vid\u00e9oludiques et cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Il a publi\u00e9 en 2019 un premier livre \u00e0 propos d\u2019une vieille console g\u00e9niale que tout le monde a d\u00e9j\u00e0 oubli\u00e9 (La TurboGrafx-16 \/ PC Engine) dans la collection Platform Studies de MIT Press. Il a \u00e9galement \u00e9crit de nombreux articles sur la question de l\u2019immersion et sur l\u2019histoire de genres populaires (comme les jeux d\u2019aventure, les jeux d\u2019horreur et les jeux de tir \u00e0 la premi\u00e8re personne). Ses travaux cherchent \u00e0 int\u00e9grer un plus grand nombre de jeux vid\u00e9o au sein des canons \u00e9tudi\u00e9s par les historiens, afin de rendre visible toute la richesse et la diversit\u00e9 de cette culture.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4716d65 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"4716d65\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-03475c3 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"03475c3\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9f3f642 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"9f3f642\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"334\" height=\"406\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo37.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-349\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo37.png 334w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo37-247x300.png 247w\" sizes=\"auto, (max-width: 334px) 100vw, 334px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c420650 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"c420650\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-395ffff elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"395ffff\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Yu-Kei Tse<\/span><\/h4><p><b>Understanding the ecology of Japanese television in the age of streaming<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">This presentation examines the contemporary television ecology in Japan, explaining how the regulatory structures, NHK\u2019s Receiving Fee system, and the long-term dominance of terrestrial broadcasting have influenced the development of internet-distributed television. The existing research on the post-network era, internet-distributed television or online TV has tended to focus on the developed countries in the West, with North America, Western and Northern Europe and Australia being the key focus. There has not been much literature examining critically how internet-distribution television has evolved, how the terrestrial broadcasters have responded to such development, or what \u201conline TV\u201d or \u201cinternet TV\u201d means in Japan. This presentation accounts for the changing meanings of \u201ctelevision\u201d and \u201conline TV\u201d in the context of Japan today. It also considers how such non-Western cultural practices may help enrich our understandings of \u201cinternet-distributed television\u201d and \u201conline TV\u201d in diverse cultural contexts.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Tse Yu-Kei Yu-Kei Tse is Assistant Professor at the Department of Society, Culture and Media at International Christian University, Tokyo, Japan. She received her doctoral degree, PhD, in Media and Communications from Goldsmiths, University of London in 2016. Her research adopts a critical, cross-cultural and ethnographic approach to transnational media and cultural flows, media\u2019s changing social positions in the age of digitalisation and convergence, and media consumption. Her latest research project, funded by Grants-in-Aid for Scientific Research, Japan, examines the industry of subscription video-on-demand services in East Asia. Her work has been published on New Media &amp; Society, International Journal of Cultural Studies and Journal of Cinema and Media Studies.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-10daa75 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"10daa75\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-abd1f07 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"abd1f07\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-baadd00 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"baadd00\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"316\" height=\"316\" src=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo39.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-351\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo39.png 316w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo39-300x300.png 300w, https:\/\/plateformesetusages.labocinemedias.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Photo39-150x150.png 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 316px) 100vw, 316px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-055e0d7 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"055e0d7\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f8bac0a elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"f8bac0a\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h4><span style=\"font-weight: 400;\">Ira Wagman<\/span><\/h4><p><b>Platforming the Circulation of (Some) Canadian Television<\/b><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">This paper considers the circulation of different forms of Canadian television circulating on three different domestically available platforms. The first is the Canadian version of Pluto TV, a free advertising-supported service that launched earlier this year. The second is Hoopla, an American platform that allows access to a range of e-books, movies, comics, music television shows for access through public libraries. The third is CTV Throwback, a section of Canadian broadcaster CTV\u2019s television \u201capp\u201d that allows viewers access to a range of old television series. In choosing these examples I aim to further broaden our understanding of streaming video platforms by focusing some attention on players which exist in the same market as the major actors such as Netflix, or Crave, or Disney to reflect on the different ways that online streaming platforms situate television within logics derived from the catalogue; to revisit what we might call the temporalities of televisual circulation; to develop a set of concepts for thinking about the relationship between \u201clegacy\u201d media institutions and digital distribution windows, and to inquire further about the ways such platforms contribute to the changing value of television.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">An attention to these themes also allows us to consider the circulation of televisual commodities within markets rather than simply thinking in transnational terms. It also \u2013 I hope \u2013 can encourage a deeper theoretical consideration of the concept of circulation that pivots away from a concern with geography and towards an analytical language associated with temporality and valuation, and a greater attentiveness to the various intermediaries &#8212; individuals, institutions, and technologies &#8212; that influence the traffic of cultural commodities.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ira Wagman is an Associate Professor of Communication and Media Studies at Carleton University in Ottawa, Canada. He researches and writes in the areas of media industry studies, cultural policy, media theory, and media ethics. The proposed paper is part of a project exploring the circulation of film and television in the streaming age. Dr. Wagman is also working on a book-length project exploring the intersecting histories of the early history of television, transformations at the Roman Catholic Church, and the onset of the &lt;&lt;Quiet Revolution&gt;&gt; in Quebec.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-013e833 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"013e833\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-085e339 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"085e339\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;full&quot;}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1a815da elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"1a815da\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e51dc6f e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"e51dc6f\" data-element_type=\"container\" data-settings=\"{&quot;content_width&quot;:&quot;boxed&quot;}\" data-core-v316-plus=\"true\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1f0db32 elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"1f0db32\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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